春江潮水连海平，海上明月共潮生②。滟滟随波千万里，何处春江无月明③?江流宛转芳甸，月照花林皆似霰④。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见⑤。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮⑥。江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年只相似；不知江月待何人?但见长江送流水⑦。白云一片 去悠悠，青枫浦上不胜愁⑧。谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼⑨?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台⑩。玉户帘中卷不去，衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华照流君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归?落月摇情满江树。
①州兵曹；官名，即州司兵参军．州兵曹掌管军防、门禁、田猎、烽候、驿传等事。
②生：出现，升起。这两句说江水奔流入海，明月升起在海潮之上。
③滟滟(yàn雁)：水波荡漾闪光的样子。这两句说万里长江都在月光照耀之下，波光闪烁。
④宛转；曲折。(rào)：绕，围着转，这里指经过。芳甸(diàn电)：花草和树发出芳香的郊野。霰(xiàn线)：小雪珠，下雪天从空中落下的小冰粒。这两句是说长江弯弯曲曲地流过春天的原野，树林里，月光下，枝头的繁花像雪一般。
⑤空里：空中。流霜：月光白如霜，流如水。后来李白《静夜思》就说“床前明月光，疑是地上霜”。 汀(tīng厅)：河滩。这两句写人们对月光的细致观察和感受——似霜非霜，皓月白沙一色，不易辨识。
⑥江天一色：碧空和浅蓝的江水颜色一样。孤月轮：一个圆圆的月亮。 这两句是说碧天无云，明月当空。
⑦穷已：穷尽。 “江畔”以下六句写望月而发生的一些联想，并将人生与自然对照而产生一种江月依旧，人生易逝的感慨。这些感慨是我国古代诗人常有的。在写法上，它使由开头部分描写自然景色而突然转到这样一些联想和疑问，就显得作品有波澜，有起伏，有变化，不是平铺直叙。
⑧去悠悠：自由自在而去，指白云移动。浦：河口，这里指长江支流与长江的汇合处。不胜：非常。从这两句开始转入写月夜的人物，写在船上的男子和在家中的旅人的妻子。
⑨扁(piān片)舟：小船。 子：男子的美称。扁舟子，漂泊江上的旅人。明月楼：月下高楼，指旅人妻子的住处。
⑩月徘徊：天空流云移动，给人以月亮在走动的感觉。妆镜台：梳妆台。
玉户：华美的屋子。(捣)衣砧(zhēn针)；当时人们用来捶打缣素或洗衣用的石头。这两句是说她无论在那里都有月光照耀，也就是说处处都触发她的愁思。
逐：随。月华：月光。 君：指旅人。
长飞：远飞。光不度：飞不出月光影里。潜跃：冷不防地跳跃一下。水成文：江面激起波纹。鱼、雁这里又喻指书信。古代有鱼雁传书的故事。这两句以动衬静，写长空寥廓，太地寂静，暗示音讯难通。
闲潭：幽静的水潭，即下文的江潭，当在明月楼外。这两句是说夜里做梦也梦见春深花落，但还不见旅人回家。
这两句说夜深了，江水带着落花流去，好像把春天也快带走了。 以上四句着重点明怀念的感情，并转换响亮的韵脚，有些像歌曲一样，音阶突然升高，使作品在临近结束的时候，又有波澜，有起伏，有变化。
碣(jié杰)石：山名，在今河北省昌黎县。潇湘：河名。湘江流到湖南零陵县西合潇水，称潇湘。 这两句写思妇与旅人天南海北，相距遥远。
这两句将落月、江树人格化，好像它们都有知觉，有感情，对思妇表示同情。这最后四句诗又离开人物，写到辽远的自然界(当然，“碣石潇湘无限路”还是和人物有关和切合的)，写其他踏着月色回家的人，却不再提到前面写的人物——思妇；但是却有着她的影子和她的思想情绪。这样就使读者读完这首诗后，觉得境界开阔，并且留下想像和回味的余地。在声调上，这四句也相应地变为低抑的仄声韵脚，很有助于这种内容的表达，加强诗的感染力。
《春江花月夜》，乐府《清商曲·吴声歌》的旧题，陈、隋时代的作者曾用以写浮艳的宫体诗。到了张若虚手里，他能脱出窠臼，别开生面，以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，象月光照耀下的万里长江的画卷。它描写了江水、沙滩、月色、原野、枫林、花木、船只、高楼、船上的旅客、洗衣服的砧石、天空鸿雁的远飞、水中鱼类的跳跃，等等，内容丰富多采，造成一种迷人的气氛；而且抒情的味道很浓厚，一往情深，使人为诗中情绪所萦绕，久久不能消失。当然，诗中着力渲染的楼上妇女的情思，离愁别恨，缠绵悱恻，对劳动人民来说，这种调子并不那么健康，它反映了封建时代知识分子的思想感情。不过，这首诗描写的还是封建社会比较低下的普通人的生活，与那些歌颂和娱乐封建统治阶级上层，为封建主义服务的作品不同。还有，这首诗在艺术上很有特色，有许多使人读后就不能忘记的诗句。这些，都是这首诗在过去长期流传的原因。