李
山花子菡萏香消翠叶残
选声配色，恰是词语。
李煜
相见欢无言独上西楼
词之妙处，亦别是一般滋味。
浪淘沙帘外雨潺潺
高妙超脱，一往情深。
虞美人春花秋月何时了
常语耳，以初见故佳，再学便滥矣。
朱颜本是山河，因归宋不敢言耳。若直说山河改，反又浅也。结亦恰到好处。
韦庄
女冠子四月十七
不知得妙，梦随乃知耳。若先知那得有梦，惟有月知，则常语矣。
顾
诉衷情永夜抛人何处去
亦是对面写照，有嘲有怨，放刁放娇，诗所谓无庶予子憎，正是一种意。
孙光宪
思帝乡如何，遣情情更多
常语常景，自然丰采。
范仲淹
苏幕遮碧云天
外字，嘲者以为江西腔，今江西人支佳却分。且范是吴人，吴亦分泰也，正是宋朝京话耳。原钞云“休独倚”，则何处有酒。
御街行纷纷坠叶飘香砌
是壮语，不嫌不入律。
都来即算来也，因此字宜平，故用都字，完嫌不醒。
欧阳修
临江仙柳外轻雷池上雨
原钞作窥画栋，垂帘矣，何得始窥。且此写闺人睡景，非狎语也，岂有自嘲自状之人。因垂帘不能归栋，故窥也。
王安石
伤春怨雨打江南树
以去要君语，尚有一肚皮新法要施行，却不见一点执拗。
苏轼
水龙吟似花还似飞花
是原作似，原作闭。章韵本是闭，牵就韵耳，殊不成语，故改之。
念奴娇大江东去
通首出韵，然自是豪语，不必以格求之。与旧作了，嫁了是嫁与他人也，故改之。
洞仙歌冰肌玉骨
原本皆七言，以宜作词，故加成此，不必以续凫断鹤讥之。然原所谓疏星，即此玉绳也，此则以为流星。又有下三句，痴男不若慧女，信矣。
水调歌头明月几时有
通篇妥贴，亦恰到好处。
作有，则语意囗，又与下二有字犯，为改一惹字。
大开大合之笔，亦他人所不能，才子才子，胜诗文字多矣。
秦观
满庭芳山抹微云
庶常散馆，出京至黄村，齐声一叹。
满庭芳晓色云开
与前调一段结句，一意一调，然不嫌再见。
贺铸
青玉案凌波不过横塘路
一句一月，非一时也，不着一字故妙。
周邦彦
少年游并刀如水
手原作指，则全身不现。作手乃有两人对作。有此留人者乎，非道君必不逢此。
拜星月慢夜色催更
亦非道君所春，不足当此恭维。
徐伸
二郎神闷来弹鹊
妙手偶得之句。
吕渭老
祝英台近宝蟾明
此一游妓耳，分付已枉矣。
无可奈何，风流自赏。
李清照
醉花阴薄雾浓云愁永昼
此语若非出女子自写照，则无意致。比字各本皆作似，类书引反不误。
声声慢寻寻觅觅
亦是女郎语，诸家赏其七叠，亦以初见故新，效之则可呕。
黑韵却新，再添何字。
朱敦儒
念怒娇别离情绪
此情可配易安，须再嫁，非元配。
王沂孙
高阳台残雪庭阴
此等伤心语，词家各自出新，实则一意，比较自知文法。
邓剡
南楼令雨过水明霞
亡国不死，仍有羁愁，一语写尽黄梨洲、王船山一辈人。
徐君宝妻
满庭芳汉上繁华
写兵乱国亡，正是不相干人语，非吴梅村所得借口，亦非赵子昂所能说也。
失名
御街行霜风渐紧寒侵袂
纯乎浙调。
透一层写法，却是真情真想。
文及翁
贺新凉一久西湖水
须得此洗尽绮语柔情，复还清明世界。惜後半不清。
翁孟寅
烛影摇红楼倚春城
健字险妙。无限伤心，却不作态。
余桂英
小桃红芳草连天暮
比桃花依旧者更深悲感。
赵与仁
西江月夜半河痕依约
此不爱而恨，非恨玉人也，所谓“锦屏人忒看的这韶光贱”乃讥当时君相，然非词之正。