杜安世
清明天气，永日愁如醉。台榭绿阴浓，薰风细。燕子巢方就，盆地小，新荷蔽。恰是逍遥际。单夹衣裳，半笼软玉肌体。
石榴美艳，一撮红绡比。窗外数修篁，寒相倚。有个关心处，难相见，空凝睇。行坐深闺里，懒更妆梳，自知新来憔悴。
[赏析]
词的内容是写闺思。把春末夏初的景物和深闺思妇的情态，写得相当鲜明生动。
上片重点铺叙春末夏初景物，即闺人所居住的环境，也写出了环境中的人物。“清明天气，永日愁如醉”，点出人物在清明天气中的感受。愁人是容易感到日长的，何况清明之后，白昼又确实是逐渐地长了起来，故曰“永田愁如醉”。这样，一开头，这首词就把它要吟咏的主人公的特定心理状态介绍出来了。
接着，作者笔锋一转，描写闺人所居住的环境。“台榭绿阴浓”至“新荷蔽”数句。暖风轻拂，台榭的周围，绿树成荫，归来的燕子，新巢已经筑成，小小的池塘，长满了青青的荷叶。这一切是多么的诱人啊！所以词人不禁喊出了一句：“恰是逍遥际”——正是优游自在地赏玩景物的好时光！但是这里的女主人公却是“单夹衣裳，半笼软玉肌体。”意为：一位肌肤柔软洁白的佳人，披着件薄薄的夹衣，呆呆地站立在那里。这里呼应开头“永日愁如醉”。此时，女主人公的形象，就得到了进一步的丰富。从描写的角度来观察，作者把写景和写人的关系处理得很好。景物自佳而人物自愁，节奏并不协调，于是更显出了人物的愁绪之重。这样，在审美关系上，就给了读者双重的享受。
下片着重写闺人的幽怨情怀和憔悴情态，但却从景物写起：“石榴美艳，一撮红绡比。”这是以“红绡”比石榴花之红以状其美。这两句是继续写园林美景。长词须有错综，有摇曳，不可平板单调，下片以写人为主，却以写景开头，就是为此。
“窗外数修篁”两句，是实写，也是虚写。实写就是女主人公的窗外大概真的有几竿修竹；虚写就是她并不一定真的去相倚，这两句，既是写景，也是写人，其作用是从写景过渡到写人，而且本身已具有丰富的幽怨内涵，于是自然引出下句“有个关心处，难相见，空凝睇。”——有一个她关心的人，却难以相见，只能白白地盼望。词作至此，就内容来说，已够完整。但若在此处遽然结束，那么在人物形象的饱满方面，却还有所欠缺。于是就有了最后的三句：“行坐深闺里，懒更妆梳，自知新来憔悴。”这是对女主人公情态的进一步刻画，也是对这个人物形象的补足性刻画。我们仿佛见到她在深闺里行坐不安的状态，仿佛见到她形容憔悴的样子。
这首词，前片着重写景，后片着重写人，局势有所变换；但又紧紧围绕着一个中心，就是把人写好，写景是为了反衬人。这样，词的气脉就一气贯串，而使结构臻于完整。在艺术风格方面，它较少粉饰，善于铺叙。