这篇文到此结束，希望您已经仔细读完全篇，若有心灵的感触，那自是再好不过。
我个人认为全篇里，我基本做到了最初自己定下的“一个爱与四个平衡”的目标。
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一个爱：
相爱之人不同，相爱之因亦不同。但共性在于：爱情的产生可以是盲目的，但是都要经受考验才能维系——自己跨过某个坎，帮TA跨过某个坎。从这个层面上说，八个正面角色都可以是主角。
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四个平衡：
自私和包容之间的平衡
羽曦和镜悠之间的对比，羽曦的行为、情感的前后变化的对比
虚假与真挚之间的平衡
晴墨的假面与紫涵的纯粹对比，成人的利益世界的反视，安瞳的假面。
欲望与人性之间的平衡
羽曦的自我克制，镜悠的帮派改制，佩瑾的救赎，暗鹰的归顺这是能够平衡的，而何家的欲望膨胀都是没有平衡好的后果。
理智与情感之间的平衡
晴墨的身份慢慢揭开的过程，也是晴墨的一颗心慢慢完整的过程，同时更是她理智与情感慢慢平衡的过程。
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关于本文定调的问题，我的朋友看完皆说喜剧，而我个人觉得可以划到悲剧中。
首先绕不过的话题就是镜悠的结局。
我承认这样的安排，一定伤了有些读者的心，因为您代入得深，就可能会有这种感觉，我先行道歉。
但就文学的角度，我认为我这样做反而是成功的，因为文学求”思“不求”爽“，行文之前，我对八个人物的定位已经想好，简单地说：
镜悠是男神，羽曦是恋人。
红宝石和蓝玉瓶这两样我不得不拖进来的“超自然物品”，我其实自己视之为败笔，因为我的功力达不到全然用平实的生活场面表露人物的内心世界，只好借这些神都理解不了的现象作解释，作过渡，未免显得一定程度上的空洞。
因此，也更加好解释上面的观点，您可以注意到，镜悠能够在房顶上飞，在树上快速行动，可以从一个孤儿变成黑帮老大，可以占卜星象——最关键是他决定放手的时候，心胸的无限宽广无限包容，不符合常人——他几乎没有缺陷，是男神的标准。
相比之下的羽曦显得较为平庸，更加人格化而非神格化，他有很多的缺陷，也在不断克服这些缺陷，同时又出现新的缺陷，通过不断的努力学会理解，学会包容。这样的定位，符合一个恋人。
我希望您可以理解我的用意，也请原谅我，我爱笔下的人物，但我更爱这支笔。因此，我也不会写镜悠的番外之类的来冲散掉我这篇文整体的调子。
悲剧都是“把美撕碎了给人看”，本文的人物不只是镜悠，所有人都有其悲剧性，比如晴墨在理性与情感中不断挣扎的过程，就是其中一点，您可重新去体会。
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最后是我自己总结的本文的一些不足之处：
以巧合迭出满足小说的情节性与典型性需要，但是红宝石、蓝玉瓶的超自然现象产生违和感。
八大主角大体上性格鲜明各不相同，但是，若芷和紫涵的区分度稍低了一点。
正面角色都做到了有缺陷，而反面角色缺乏“性格元素模糊性”，没有可圈可点的一面。此模糊性即评论家刘再复所言“坏中有好，恶中有善”。
为了精心构造理性到感性的一条线，有时的交代不到位，造成弄巧成拙，使晴墨有阴晴不定感。
木心说：往过去看，一代比一代多情；往未来看，一代比一代无情。多情可以多到没际涯，无情则有限，无情而已。
真正的情感是可贵的。
因而在此，也希望我与您，永远持有那红宝石与蓝玉瓶一样的心怀。
无论是否戴着假面，都不要沦为无情的一代人。
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穗子
一五年十一月止笔
一六年一月终章