毛主席下山去了，红军北上抗日去了，井冈山的毛竹，同井冈山人一样坚贞不屈。血雨腥风里，毛竹青了又黄，黄了又青，不向残暴低头，不向敌人弯腰。竹叶烧了，还有竹枝；竹枝断了，还有竹鞭；竹鞭砍了，还有深埋在地下的竹根。“野火烧不尽，春风吹又生。”一到春天，漫山遍野，向大地显露着无限生机的，依然是那一望无际的青青翠竹！
毛竹年年长，为的是向敌人示威：井冈山是压不倒、烧不光的。毛竹年年绿，为的是等待亲人，等待当年用竹筒盛水蒸饭、用竹钉竹枪打敌军的红军，等待自己的英雄子弟。朝也等，暮也等，等了漫长的二十年。二十年过去了，毛竹依旧那么青翠，那么稠密，井冈山终于换了人间！
为了叫井冈山变得更快，党派来了两千好儿女，同井冈山人一起来开发这座万宝山。他们上得山来，头一件事就是来到竹林里，依靠这青青毛竹盖房落脚。他们踩着当年红军的脚印，攀山过岭，用竹筒盛水蒸饭。可是，看着那一眼望不到边的毛竹，成年累月地藏在深坳里，不能赶快送到那些需要它们的地方去，怎不叫人心焦！一阵风过，毛竹呼啦啦地响，好像也在焦急地叫喊：“快些送我们下山去吧，莫要让我们等老了，祖国社会主义建设多么需要我们啊！”井冈山上的毛竹有一千多万根，轮流砍伐，是永远也砍不完的。可是怎样叫这千万根毛竹顺顺当当地下山去，是井冈山建设者们曾经绞尽脑汁的大事。
如今，你若是从井冈山许多山坳走过，便能看到一条条修长的竹滑道。它们几乎是笔直地从山顶上穿过竹林挂下山来的。这便是英雄的井冈山人的业绩。他们在竹林里送走了几百个白天和黑夜，用竹滑道，用水滑道，送出一百多万根毛竹。这一百多万根毛竹，流去了井冈山人多少汗水，是无法计算的。为了搭起滑道，他们翻越了多少陡峭的悬崖绝壁；为了找寻水路，他们踏遍了多少曲折的幽谷荒滩。冒着大风雪，二百多青年男女来到离茨坪六十多里的深山，要在那周围二十多里没有人烟的林海深处，完成砍伐三十万根毛竹的任务。漫天风雪，封住山，阻住路，却摇撼不了人们的意志，扑灭不了人们心头的熊熊烈火。风雪一天比一天大，人们的干劲一天比一天猛，砍下的毛竹一天比一天堆得高，为竹滑道修的架在两座高山之间的竹桥，也在一天比一天往上长。杜鹃花开遍山头的时节，英雄们终于唱着凯歌，欢送着亲手砍下的那三十万根毛竹，让他们沿着满山旋绕的滑道，一路欢唱着飞下山去了。
你看，你看，这不是又一批新砍的毛竹滑下山来了吗？这些青翠的竹子，沿着细长的滑道，穿云钻雾，呼啸而来。它们滑下溪水，转入大河，流进赣江，挤上火车，走上迢迢的征途。井冈山的翠竹啊！去吧，去吧，快快地去吧！多少工地，多少工厂矿山，多少高楼大厦，多少城市和农村，都在殷切地等待着你们！快快地去吧，带去井冈山人的心愿，带去井冈山人的干劲，也带去井冈山人的风格吧！
井冈山的毛竹，你是革命的竹子！你不仅曾经为革命建立功勋，而且现在和将来仍然为社会主义、共产主义大厦继续献出一切。你永远那么青翠、永远那么挺拔，风吹雨打，从不改色，刀砍火烧，永不低头——这正是英雄的井冈山人，也是亿万中国人民的革命气节和革命精神！
本文以竹喻人，通过丰富的联想，借对井冈翠竹神采、姿态、精神、品格的描绘，淋漓尽致地抒发了对英雄的井冈山人、英雄的中国人民的崇敬之情。
本文的抒情绝非架空而发，而是紧紧依托于对井冈翠竹的特定品格的描绘。所以，本文写竹，绝不是一般意义上的对竹子的描绘，不求完整、周详，而是从抒情的需要出发，或写竹子在战争年代的巨大作用，以歌颂利用竹子保卫红色政权的伟大的人民，如：“当年用自己的血汗保卫过第一个红色政权的战士们，谁不记得井冈山上的青青翠竹呢？大家用它搭过帐篷，用它做过梭镖，用它当罐盛过水、当碗蒸过饭，用它做过扁担和吹火筒。在黄洋界和八面山上，还用它摆过三十里竹钉阵，使多少敌军魂飞魄散，鬼哭狼嚎。”这一段看似写竹子的贡献，实际是写英勇保卫红色政权的根据地军民的不朽功绩。或写竹子的不屈的品质，以歌颂白色恐怖下如竹子一样坚贞的井冈山人民。如：“井冈山的毛竹，同井冈山的人一样坚贞不屈。血雨腥风里，毛竹青了又黄，黄了又青，不向残暴低头，不向敌人弯腰。竹子烧了，还有竹枝；竹枝断了，还有竹鞭；竹鞭砍了，还有深埋在地下的竹根。”这里，你根本分不清是歌颂竹子不低头、不弯腰的坚强品质，还是歌颂井冈山人宁死不屈的英雄主义精神，物与人已融为一体，颂竹就是在颂人了。或写竹子在建设时期的新贡献，以歌颂重新利用竹子建设祖国的井冈山新的一代好儿女。如：“你看，你看，这不是又一批新砍的毛竹滑下山来了吗？这些青翠的竹子，沿着细长的滑道，穿云钻雾，呼啸而来。它们滑下溪水，转入大河，流进赣江，挤上火车，走上迢迢的征途。井冈山的翠竹啊！去吧，去吧，快快地去吧！多少工地，多少工厂矿山，多少高楼大厦，多少城市和农村，都在殷切地等待着你们！快快地去吧，带去井冈山人的心愿，带去井冈山人的干劲，也带去井冈山人的风格吧！”这里又一次借歌颂竹子的贡献，状写井冈山人的新的伟大的业绩。由以上分析可见，托物抒情，首先要选好所托之物上的抒情点，然后再饱含激情地描绘它，用各种最具煽情效果的修辞手段来刻画它，诸如拟人、比喻、排比、呼告等，这时，状物就是抒情，这样抒发的情才充实，才会具有强烈的感染力。
怎样写好记叙文
怎样写好记叙文，是一个大题目。下面，我们立足于记叙文记叙的内容，从怎样写人，怎样记事，怎样描摹景物这几个角度来说一下写好记叙文所应注意的一些问题。
一、怎样写人
写人，关键是展示人物的思想性格。所以，写人离不开写事，写事最重要的又是写事情中人物的行动和人物的语言，这是形象、生动地展示人物思想、性格的最重要途径，当然，写人的外貌，写人的心态也是不可缺少的。
1．写好人物的行动
人物的行为动作，是人物思想性格的最真实、最直观、最具体的体现，人物的行动，最能充分地揭示其内在的精神面貌。所以，写好人物的行动，对于刻画人物是极为重要的，下面以朱自清先生描写父爱的传世之作《背影》为例，对此加以说明。
背影（节选）
到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日，第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖；颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。我再三劝他不必去，他只说：“不要紧，他们去不好！”
我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多了，得向脚夫行些小费才可过去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可，但他终于讲定了价钱；就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想，那时真是太聪明了！
我说道：“爸爸，你走吧。”他望车外看了看说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费些事。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。过一会说：“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回头看见我，说：“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
本文正是借助对父亲车站送别一系列行动的记叙，让我们真切、细致地感受到了那种炽热、动人又尽在不言之中的父爱亲情。分析作品，我们可以得到这些启示：
写人物行动，首先要保证你所记叙的人物的行动合乎事理逻辑和人物的性格逻辑，是此时此地人物所应有甚至必然有的行动。这样的行动，才会是真实的，因而从中所展示的人物的思想性格才会是可信的，才可能打动读者。如《背影》中写“父亲”坚持要“我”待在车上，自己拖着肥胖的身子，穿过铁道，跳下去再爬上那边的月台，到栅栏外为“我”买橘子的一段行动描写，是文章中最具震撼力的一段记叙，所以如此，首先是因为作者写出了此时此地“父亲”出自其性情的动作。父爱子，本是天下人普通的情感，而作者的父亲，由前后文的叙述所知，他更是一个情感极细致、爱子极重的父亲，再加上其母新丧，自己也丢了差使，父子二人又不得不离家谋生求学，异乡相别，种种情怀自然全化解为对儿子无限的关怀之情，化解为种种异乎寻常的爱抚举动了。
第二，写人物的行动，不但要合乎逻辑地写出人物做什么，更重要的还须具体生动地描绘出人物是怎样做的。如此，人物的行动才会真正为读者所感知，才会真正发挥其应有的效用。其中，精选准确而恰当的动词和相关的修饰语，是关键。我们还来看《背影》是怎样描绘“父亲”翻越铁道去买橘子的那段文字，作者是这样极细致，又极生动地写“父亲”艰难的动作：他“蹒跚地走到铁路边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，……”如此行动，怎么会不激动人心！如此动作所显示的爱子亲情又怎么会不动人心魄！这是文章最精彩、最催人泪下之处。
第三，在记叙人物行动的过程中，于适宜处简洁地提示人物行动所产生的效应，以旁观者的反映，来直接展示其感染力，诱导读者也如此去体味人物行动内涵的魅力，无疑可起推波助澜，锦上添花之效。《背影》写至目睹“父亲”艰难攀越过铁路，在文章最撼人处，不失时机地插入一笔，“这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。”这一笔，将文章的情感推向了最高峰。
2．写好人物语言
在记叙文中，通过人物的语言可以交代有关事实，可以推动情节发展，而更重要的，还在于可以借此直接而有效地展示人物的性格、心态，“言为心声”，此之谓也。所以，记叙文常常要写到人物语言，有的记叙文甚至主要靠人物语言来描摹刻画人物。请看下面的例文：
多收了三五斗（节选）
“乡亲”还沽了一点酒，向熟肉店里买了一点肉，回到停泊在万盛米行船埠头的自家的船上，又从船梢头拿出盛着咸菜和豆腐汤之类的碗碟来，便坐在船头开始喝酒……
酒到了肚里，话就多起来。相识的，不相识的，落在同一命运里，又在同一的河面上喝酒，你端起酒碗来说几句，我放下筷子来接几声，中听的，喊声“对”，不中听，骂一顿；大家觉得正需要这样的发泄。
“五块钱一担，真是碰见了鬼！”
“去年是水灾，收成不好，亏本。今年算是好年时，收成好，还是亏本！”
“今年亏本比去年都厉害；去年还粜七块半呢。”
“又得把自己吃的米粜出去了。唉，种田人吃不到自己种出来的米！”
“为什么要粜出去呢！你这死鬼！我一定要留在家里，给老婆吃，给儿子吃。我不缴租，宁可跑去吃官司，让他们关起来！”
“也只好不缴租呀。缴租立刻借新债。借了四分钱五分钱的债来缴租，贪图些什么，难道贪图明年背着更重的债！”
“田真个种不得了！”
“退了租逃荒去吧。我看逃荒的倒是满写意的。”
“逃荒去，债也赖了，会钱也不用解了，好打算，我们一起去！”
“谁出来当头脑？他们逃荒的有几个头脑，男男女女，老老少少，都听头脑的话。”
“我看，到上海去做工也不坏。我们村里的小五，不是么？在上海什么厂里做工，听说一个月工钱有十五块。十五块，照今天的价钱，就是三担米呢！”
“你翻什么隔年旧历本？上海东洋人打仗，好多的厂关了门，小五在那里做叫花子，你还不知道？”
路路断绝。一时大家沉默了。酱赤的脸受着太阳光又加上酒力，个个难看不过，像就会有殷红的血从皮肤里迸出来似的。
“我们年年种田，到底替谁种的？”一个人呷了一口酒，幽幽地提出他的疑问。