精研经学，深于考证金石。着作甚富，着辑约四十余种，有《曝书亭书画跋》、《论画绝句》等。（褚庆立李淑辉）
【原济】1630～1724。明末清初的画家、绘画理论家。俗姓朱，名若极，小字阿长，年幼为僧，法名原济，一名元济，字石涛，号大涤子，自称苦瓜和尚。明宗室靖江王赞仪之十世孙，朱守谦子，广西全州人。早年屡游安徽敬亭山、黄山；中年住南京；晚年定居扬州卖画。工诗文，善书画。擅画山水，兼工兰竹、花果、人物。其山水不局限于师承某家某派，而广泛师法历代画家之长，又注重师法造化。笔法流畅凝重，用墨酣畅淋漓，构图善于变化，笔墨恣肆，意境苍茫新奇，生意盎然，一反当时仿古之风。对扬州八怪和近代中国画影响很大。
着有《石涛画语录》和后人所辑的《大涤子题画诗跋》，对画论有深入研究。其中《石涛画语录》又名《苦瓜和尚画语录》，共十八章。以“一画”论为核心，贯穿始终，论述了绘画创作上的许多重大问题，为清代绘画艺术的一部重要理论着作。（褚庆立李淑辉）
【王翚】1632～1717。清代画家。字石谷，别号耕烟散人、乌目山人、剑山樵客、清晖主人，室名清晖阁，江苏常熟人。为“四王”和“清初六家”之一。家数世为儒，皆善画。幼喜丹青，初拜张珂为师，专仿黄公望，后师王鉴、王时敏，临摹不少宋、元名迹，学各家技法冶为一炉。作品多仿古，却风格清丽深秀；晚年脱落，转有苍茫之致。偶写花卉、竹木，亦秀隽有致。以布衣征召供奉内庭，主持绘《南巡图》十二大卷，御书“山水清晖”四字宠之，三年后完成，遂荣归故里，以画终其一生。
从学者很多，有“虞山派”之称。着有《清晖画跋》，辑有《清晖赠言》、《清晖阁赠贻尺牍》，与恽寿平合着《画筌评》。其中《清晖画跋》共九十六则，系后人辑集王翚画跋和论画语录而成，多出自经验心得。（褚庆立李淑辉）
【吴历】1632～1718。清代画家。原名启历，字渔山，别号墨井道人、桃溪居士，又称天学修士，室名墨井草堂，江苏常熟人。初信佛教，后改信天主教。少学画于王鉴、王时敏，深得王鉴的墨法。善诗文，工书画。书法苏轼。擅画山水，宗黄公望、王蒙，得王时敏正传，中年萧疏淡远，晚年喜用干笔焦墨，画面苍浑厚重，气韵沉郁。其绘画虽然早年一味追摹宋元，但终能自成一家法。后人把他与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、恽寿平合称为“清六家”或“四王吴恽”。所着《墨井画跋》共六十三则。前十则不尽为跋画作，后有数则记澳门风土，与题画无关；余则题其自作，多体验有得之言。（褚庆立李淑辉）
【恽寿平】1633～1691。清代画家。名格，字寿平，以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史等。江苏武进（今常州）人。幼承家学，随伯父恽向学画，入清以后，以绘画为业。山水师法黄公望、王蒙两家笔法，荒率中见秀润。后改学花竹、禽鸟，以北宋徐崇嗣没骨法为宗，一洗时习，独开生面，为写生正派，海内宗之。其所运用的“纯没骨”画法从根本上变革了传统的先钩线后填色的“钩勒法”，不仅花、叶纯用彩色描画，石头也渗以花青、淡赭。用笔上亦极精工细致，区别于信笔挥洒的写意。其作品皆色彩鲜明透丽，别有趣味。
与唐于光等被称为恽派（亦称“常州派”）。后人把他与四王、吴历合称为“清六家”或“四王吴恽”。
着有《南田画跋》、《题画诗》、《南田诗钞》、《瓯香馆集》、《画筌评》（与王翚合着）。其中《南田画跋》一名《瓯香馆画跋》。其题跋虽片言短语，却富有美学哲理。（褚庆立李淑辉）
【宋荦】1634～1713。清代诗人、画家、书画鉴赏家。字牧仲，号漫堂，别署完庵，别号白马客商、绵津山人，晚号西陂老人、西陂放鸭翁，室名钓家、渌波村等，河南商丘人。工诗词，是清代学宋诗派中的重要诗人。善收藏，精于鉴赏。顺治十二年（1655）首次游江南，购取大批秘籍、书画名迹，朝夕研求，遂悟画法。山水笔墨苍秀，疏松有致；水墨兰竹，潇洒清逸，尤为超妙脱俗。着作甚多，有《西陂类稿》、《漫堂说诗》、《枫香词》等三十多种。《漫堂书画跋》由《西陂类稿》部分内容辑成一卷，其中跋画为十八篇。（褚庆立李淑辉）
【吴升】活跃于明崇祯至清康熙年间，生卒年不详。清代书画鉴藏家。字子敏，吴郡（今江苏苏州）人。自少好古鼎彝法物，尤精鉴别古书画，尝从王时敏游，因得研搜翰墨，评次丹青。后游京师，与孙承泽、梁清标相引以为重，共数晨夕者有年，游艺苑间，历览益多，遂善鉴鼎彝法物，亦知书画之理，时推海内第一。以古董为业，但文采可诵。着有《大观录》。该书成于康熙五十一年，宋荦作序。（褚庆立李淑辉）
【王毓贤】活跃于明崇祯至清康熙年间，生卒年不详。清代画家。字星聚，汉军镶红旗籍，三韩（今内蒙古喀喇沁旗）人。以吏才精敏，累历湖广按察使、贵州布政使。公余之暇，雅耽图画，落笔苍秀有致，复喜赏鉴。纂有《绘事备考》，为其任湖广按使时所作。该书将张彦远《历代名画记》、夏文彦《图绘宝鉴》、韩昂《图绘宝鉴续编》三书折衷合为一编，且对缺载画家进行了增补，体现了其价值。（褚庆立李淑辉）
【周在浚】1640～1697。清代书画鉴藏家。
字雪客，号黎庄，别号遗谷、耐庵、密庵，室名秋水轩，河南祥符（今开封）人，寓居金陵（今南京）。亮工长子，任太原府经历。夙承家学，淹通史传。在浚尝注南唐书十八卷，为王士祯所称。着有《烟云过眼录》。（褚庆立李淑辉）
【王原祁】1642～1715。清代画家、绘画理论家。字茂京，号麓台，别号石师道人，康熙九年（1670）进士，以画供奉内廷，命鉴定内府名迹，曾任《佩文斋书画谱》纂辑官，后为《万寿盛典》总裁。
官至户部左侍郎，人称王司农。擅画作山水，师法黄公望，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，晚好用吴镇墨法。于浅绛山水独有心得。主张好画当在不生不熟之间，与王时敏、王鉴、王翚合称清初“四王”，山水格局面目影响后世，弟子颇多，娄东画派领袖。着有《雨窗漫笔》、《麓台题画稿》、《王司农题画录》、《罨画楼集》等。其中《雨窗漫笔》共十则，为画家绘画思想的体现。《麓台题画稿》一卷，题画共五十三首，所画皆仿古人之作。（褚庆立李淑辉）
【卞永誉】1645～1712。清代书画鉴藏家、画家。字令之（一作合之），号仙客，室名式古堂，盖州（今辽宁盖平）人。博学好古，性好书画，家境富有，喜收藏书籍、碑帖、书画等，善于鉴赏书画。
能书法，工于绘画，喜画水仙、柏石等。在清初的鉴赏家中颇有影响。着有《式古堂书画汇考》、《式古堂朱墨书画纪》等。其中《式古堂书画汇考》上溯魏晋，下迄元明，被认为是书画着录、着作的集大成者，成为后世的典范。（褚庆立李淑辉）
【高士奇】1645～1704（一作1645～1703）。
清代史学家、书画鉴藏家、画家。字澹人，号瓶庐，别号江村、莱衣子等，赐号竹窗，室名清吟堂等，谥文恪，平湖（今浙江嘉兴）人，世居钱塘（今浙江杭州）。曾以国学生就试京师，不利，靠卖文为生。
新岁为人作春帖子，自为书之，偶为康熙所见，旬日中三试皆第一，因而得入内廷供奉，授詹事府录事，官至礼部侍郎。善诗文，工书画，书尤善锺、王小楷，画工山水、人物、枯木、竹石等。家收藏书画名迹甚富，能鉴赏，精考证，与孙承泽相颉颃。着有《江村销夏录》、《江村书画目》、《书画总考》等。（褚庆立李淑辉）
【王概】1645～？。清代画家。父命名匄，一名改，亦名丐，后易名概，字东郭，一字安节，号鹿柴氏，秀水（今浙江嘉兴）人，久居金陵（今江苏南京）。他好学嗜古，能诗文，知画理，善刻印，兼治刻竹。一生专心艺事，不入仕途，以卖画为生。山水学龚贤，黑色疏淡浓墨相间，皴点粗放，苍劲深厚。尤善画大幅山水及松石，以雄快取势，一笔出之，似有千钧之力，然健硬有逾，而冲和不逮。兼擅人物、花卉、翎毛、松石，常有意外之味。着有《学画浅说》等，主纂有《芥子园画传》。（褚庆立李淑辉）
【姚际恒】1647～1714（一作1647～1715）。
清代学者、书画鉴藏家。字立方，号首源，室名好古堂，安徽休宁人，寄居钱塘（今浙江杭州）。少时为诸生，不乐于参加举子考试，而惟好古。家中收藏大量书籍、书画、碑帖，因而古物甚富。他博究群书，曾从事《九静通论》的撰述，越十四年而成。
于《书》辩证梅赜所献《古文尚书》之伪，于《诗》力主废《序》，敢于批评前人不敢怀疑的经书。精于鉴真辨伪。着有《好古堂书画记》、《九经通论》、《古今伪书考》等。（褚庆立李淑辉）
【王蓍】1649～1733。清代画家。父命尸，字宓草，室名瞰浙楼，工诗歌，善画。画山水得大痴笔意，兼擅花卉、翎毛，亦知画理。与王概、王臬合着《芥子园画传》二集八卷。（褚庆立李淑辉）
【王臬】活跃于清顺治至雍正年间，生卒年不详。清代画家。初名孽，后易名臬，字司直，又字汝陈，概之季弟。善诗文，工画，兼擅治印，亦知画理。着《学画浅说》（一作《青在堂画学浅说》，或《画学浅说》）一卷，与王概、王蓍合着《芥子园画传》二集八卷。（褚庆立李淑辉）
【孔衍栻】活跃于清顺治至康熙年间，生卒年不详。清代画家。字懋德（一作懋法），号石村，山东曲阜人。孔子六十五代孙，孔尚任从子。敦行孝友，沉静寡言，后举孝廉方正，力辞。善诗。
工画山水，初师法沈周，后改以渴笔渲染，以为得宋元人真传。着有《石村画诀》、《题画诗》。其中《石村画诀》一卷，共十则，皆自记其作画之法。（褚庆立李淑辉）
【查士标】1615～1698。清代画家、书法家和诗人。字二瞻，号梅壑散人、懒老，新安（今安徽歙县、休宁县）人。工诗文、书画，书法师承董其昌，风格俊逸萧散；山水初师倪瓒，后参黄公望、吴镇、沈周、董其昌等人画法，所画或笔法荒率、秀润高华，或笔墨生峭劲利、枯寂生僻。弘仁、查士标、孙逸、汪之瑞合称为“新安四家”。着有《种书堂遗稿》。（褚庆立李淑辉）
【王澍】活跃于清康熙至雍正年间，生卒年不详。清代书法家、画家。字若霖，一字若林、篛林，号竹云，又号虚舟，别号二泉寓客、恭寿老人等，江苏金坛人，致仕后移寓无锡，官至吏部员外郎。工于书法，善于刻印，尤以书法扬名于世，且楷、行、草、篆、隶无所不通，以小篆为一代巨擘，篆法直追汉、唐，对鉴定古碑刻尤为精通。着有《虚舟题跋》、《竹云题跋》、《翰墨指南》等。《虚舟题跋》、《竹云题跋》被后人合编成《王篛林先生题跋》，为其书画思想的体现。（褚庆立李淑辉）
【布颜图】活跃于清康熙至乾隆年间，生卒年不详。清代画家。姓乌亮海氏，字啸山，号竹蹊（一作溪），以蒙古入籍镶白旗。累官至绥远副都统。能诗文，善琴。善书画，山水少时学于张振岳。论画最重章法，故其画层层皴染，繁而不乱，简而能厚，尤好用渴笔淡墨。淮阴戴德乾以善琴游京师，布颜图授以画学，因其问答作《画学心法问答》，成书于1740年左右。（褚庆立李淑辉）
【高其佩】1672～1734。清代画家。字韦之（一作韦三），号且园，别号南村、且道人，谥恪勤。
他艺术才华出众，能诗、工画，他在细绢上所描绘的亭台楼阁、人物、花鸟、鱼虫等等，笔墨精细，设色艳丽，精妙绝伦。其山水、人物受吴伟影响，山水学元代陈琳。在临摹大量的前代名人作品的基础上，开创了一条新路。大胆地创造出了别具情趣的“舍笔而求之于手”的指画技法。着有《且园诗钞》，另有《指头画说》为其口授，其孙高秉记述而成的有关指头画法、指法，以及渲染、设色等问题的绘画技法书籍。（褚庆立李淑辉）
【唐岱】1673～1752。清代画家。字毓东，静岩，号爱庐、知生等，满洲正白旗籍。康熙时袭世爵，以画祗候内廷。山水画初从焦秉贞学，后与王敬铭、张宗苍同为王原祁弟子，名动京师。康熙帝玄烨赐“画状元”，其作品和理论在画院称誉于时。擅画山水，笔墨沉厚，布置深稳，为适应宫廷需要，其画风更趋纤秀细腻，琐碎繁复，富于装饰性，其画邀请高宗品题甚多。兼法于宋元，远承董、巨、黄、王之遗脉，为“娄东派”代表画家。工诗，诗载《乐善堂集》。着有《绘事发微》，论画山水，多言作法。（褚庆立李淑辉）
【鱼翼】1675～1747。清代书画鉴藏家。字振南，号樗叟，别号天池山人，乌目山樵，室名闲止楼，昭文（今江苏常熟）人。虽才气过人而隐于市野之中，自少喜欢绘画，与同乡杨晋、马元驭友善。