卷七为闺阁录，共二十四人。卷八为方外录，共五十九人。卷九为四夷录，仅记明崔淀一人。以上九卷皆属画史一类。卷十为画谱，采录释仲仁等六家画梅口诀。卷十一为论，辑录诸家论画梅之说，又录谢赫《六法》、荆浩《画说》、郭熙《画诀》、韩拙《山水纯全集》等。卷十二为题咏，录《历代题画诗类》一书中题画梅诸诗，而未补清代诸家题画梅诗。卷十三为自序，述画梅源流、体例及是书纂次，采集诸家言论，均注出处，疑义处用按语补充。（李淑辉褚庆立）
【笔啸轩书画录】书画着录着作。清代胡积堂着。重要版本有道光十九年（1839）徽城乙照斋刊本、日本昭和四十三年（1968）影印道光本。
本书共二卷。书成于道光十九年（1839）。书前有道光己亥年（1839）王泽序。此书体例仿《江村销夏录》，就其家藏书画编纂成帙，然不记尺度，亦无自跋。书按轴册卷分别编次，卷上为立幅，卷下为册页、卷子。所录宋迹有米芾《海岳山水卷》、艳艳女史《着色花卉草虫卷》，元迹有赵孟頫《设色人物马》、曹知白《幽亭秀木图》，其余为明人及清初以来诸家之作。所记册页，扇面居多。其中明清两代作者时代先后颇有凌乱，故作者之先后显晦不详，且隐僻者不考其姓氏，尤嫌泛滥。（李淑辉褚庆立）
【过云庐画论】中国画论着。清代范玑着。
重要版本有《清瘦阁读画十八种》本。本书一卷，杂论绘画，撰于咸丰五年（1855）左右。共分山水、花卉和人物三论。所论山水共三十二则，最为详凡。首说画论理不论体。次为画以养性，非求名利，其中颇多朴实之言，抒前人未发之论。二论花卉，仅有五则，然皆堪习花卉者一读。三论人物，仅六则，其中尤以“山水人物，古必兼精”一则为精辟。是书所论，言必己出，有独到之见，多持论不苟，甚有见地。（李淑辉褚庆立）
【玉台画史】中国画史着作。清代汤漱玉着。重要版本有《振绮堂遗书》本、《翠琅玕馆丛书》本、《美术丛书》本、《画史丛书》本。本书正编五卷，别录一卷。该书成编于道光四年（1824）。
仿厉鹗《玉台书史》体例，选历代能画妇女辑录成编。起于虞代舜妹嫘，到清代丰质止。全书分宫掖、名媛、姬侍、名妓四门。其中卷一为宫掖，自虞至明，二十人，末附一人为卢昭容，实为灵异事，卷二为名媛（上），自晋至元；卷三为名媛（下），自明至清；以上两卷，共一百二十五人。卷四为姬侍，所记为宋、明、清三代人，共十六人。卷五为名妓，所记为唐、宋、明、清四代人，共四十人。其征引书近百种。书后附《别录》一卷，汪远孙阅其妻着录后，感未详尽，为之补述，凡十五则，有宋柔刚、金士珊等十七人。其所着录都为清代名媛，大多为其交游者之妻或妹或女，或者据人见告，或者录自画跋。（李淑辉褚庆立）
【藤花亭书画跋】书画画跋着作。清代梁廷柟着。重要版本有《明诚楼从书》本、顺德龙氏中和园刊本。本书共四卷。是书前有咸丰五年（1855）作者自序，重刊本前有龙官崇重刊序，后有龙氏跋。梁氏自序原稿凡三十二卷，删而存此。
所题自藏书画跋兼及作者款式前人题跋，不以书画分别编次，而按书画装潢形式分卷：卷一、卷二为手卷类，卷三为夹册类，卷四为立轴卷。每品详着其尺度、印记、款识及前人题句跋语，末为自跋，但不尚考证，以致真赝并存。（李淑辉褚庆立）
【习苦斋画絮】中国画论着。清代戴熙着。
重要版本有光绪十九年杭州官书局刊本、宣统年间文瑞楼石印本、中华书局重印杭州官书局刊本、俞剑华《中国画论类编》本。本书共十卷，一名《戴文节题画笔记类编》，该书是由作者日记整理而成，从道光辛丑（1841）起，至咸丰己未（1859）止共十九年。分订九卷，其子进卿昆仲补录一卷，合为十卷。其长子戴有恒于咸丰和同治年间将此书付梓，现今有四卷传世。该本按年代记载，可为十卷本修订参考。十卷本为杭州官书局首刊，为惠年由戴熙日记分类改编而成。书前有俞樾序，书后有戴兆春、吴祥麟、边保枢、王轨跋，后三人参与是书校订。按绘画的装帧形式分为十卷八类：卷一为卷类，卷二、卷三为册类，卷四为大幅类，卷五为横幅类，卷六为立幅类，卷七为纨扇类，卷八、卷九为便面类，卷十为杂件类。两种刊本互相印证，体现了戴熙的修养、才情与绘画思想。（李淑辉褚庆立）
【赐砚斋题画偶录】中国画题跋着作。清代戴熙着。重要版本有《春晖堂丛书》本、光绪二年刊本、《美术丛书》本。该书一卷，收录戴氏自己所画之题诗，共一百十二首，刊于光绪二年（1876），先于《习苦斋画絮》十八年，是书除“只有一株梧叶”、“绕翠围岚出蓟州”、“瑟瑟烟波阔”、“腰肢细小”、“几日秋风起”、“千里长江浪影抛”外，皆见《习苦斋画絮》。（李淑辉褚庆立）
【墨缘小录】中国画史着作。清代潘曾莹着。重要版本有咸丰七年家刊本、北京中国书店影印本、《小鸥波馆画着五种》本。
本书前有潘氏自序，后有咸丰七年韩崇跋，仿周亮工《读画录》体，以小传记载嘉庆、道光、咸丰三朝与其有墨缘的画家余集、张吉安、王学浩、黄钺、顾莼、吴荣光一百有六人。并以小传的形式载其姓名、字号、里籍、仕途、事迹，或为潘氏所作之画，或潘氏为其所画。余绍宋《书画书录解题》中评云“记其同时与画家赠答之作，及幼年曾接丰采之人
既以墨缘为限，故不务博采广收，自不能谓其遗漏。所加品题，亦颇允当，盖甄录既严，自无溢美之词也”。（李淑辉褚庆立）
【红雪山房画品】中国画论着。清代潘曾莹着。重要版本有道光十三年刊本、北京中国书店影印本、《小鸥波馆画着五种》本。本书一卷。
此书约撰于道光十二年（1832）左右。书前有道光壬辰初冬吴兴叶绍本序，次为顾莼、黄钊、张深等十人评语或题辞。后有道光癸巳（1833）季秋钱塘戴熙跋。书仿司空图《诗品》之体例，把画分十二品：幽秀、高沽、古澹、清丽、豪放、超逸、神韵、闲远、蕴藉、嫣润、冷僻、疏爽。每品各以四言八句阐明其绘画风格。余绍宋在《书画书录解题》中评是书“文辞优美，洵足并传”。（李淑辉褚庆立）
【小鸥波馆画寄】中国画论着。清代潘曾莹着。重要版本有光绪十四年（1888）悦止斋印本、《小鸥波馆文钞》卷一、1987年上海书店影印《小鸥波馆画着五种》本。该书一卷，为潘氏自画之题识，共九十八则。所题或记绘此画之缘由，或述为何人所作，或说仿某人之笔墨，或着绘此画之构思，或述因悟前人画法而有心得，间亦有论述画法者，有少量记载作此画之时地，皆表其寄托之意，故书题《画寄》。其体例与戴熙《习苦斋画絮》中之题识为一类。是编颇可资研究潘氏画学思想之演进。（李淑辉褚庆立）
【小鸥波馆画识】中国画论着。清代潘曾莹着。重要版本有光绪十四年（1888）悦止斋印本、民国十三年（1924）苏州文学山房木活字排印本、1987年上海书店影印《小鸥波馆画着五种》本。
该书共三卷，为潘曾莹长子潘祖同（号谱琴）于咸丰八年（1858）仿《墨缘小录》体例整理成编。卷一前面数论多前人已论及，无甚发明；后数页记其所见名迹数十种，亦殊寻常；末一条记石画。卷二前七则记冬心、复堂等人之画。卷三记同时代画迹或者投赠题咏之作。（李淑辉褚庆立）
【西圃题画诗】书画题跋着作。清代潘遵祁着。重要版本有光绪二十三年（1897）家刊《西圃集》本、民国十三年（1924）木活字排印《江氏聚珍版丛书》本。该书一卷。书前有其弟潘曾莹题词。此编皆为题自画之作。前为题花卉之作，咏梅尤多，有五绝、七绝各一百首。后为题山水之作，有五绝十五首，七绝二十三首。诗落笔潇洒，清和冲澹，而不粗野。诗间有小序，叙及缘何而作。亦有述及仿何人笔法。诗偶有涉论画法，是集有助鉴定作品真赝之作用。（李淑辉褚庆立）
【过云楼书画记】书画着录着作。清代顾文彬着。重要版本有光绪八年（1882）自书手稿本；光绪八年（1882）序顾氏家刊本；光绪八年至民国十六年间重印本。该书共十卷，成书于光绪壬午年，即1882年，前四卷为书法类，录其自藏历代书迹四卷，计五十八种，后六卷为画类，计一百八十八种。末附艮庵老人哭儿诗四十首。凡书画合璧者皆入画类。每种后自撰题语、略记。共收录自藏书画二百四十六件，该书与高士奇的《江村销夏录》的编写体例明显不同，所录之画自宋元始而至明清时四王、吴、恽六家，大多为名家名迹。不详记书画的尺寸和印章，法书不录原文，名画不录题识和后人题跋，此外还有绢本不录、闺秀之作不录、石刻不录、单条及扇面不录等诸多原则，为鉴别真赝者参考。另：其孙顾麟士又作《过云楼续书画记》六卷，对其进行了补充，所录大多为明清及近代作品。卷一、卷二为书类，收宋元至明末清初近三十种；卷三至卷六为画类，收八十四种。原稿线装排印。（李淑辉褚庆立）
【小蓬莱阁画鉴】中国画论着。清代李修易着。重要版本有民国二十三年上海商务印书馆本、《中国画论类编》本。本书共七卷，成书于咸丰末年至同治八、九年（1861～1870）之间。书前有民国二十二年（1933）张宗祥、张元济序，后有李开福跋。
卷一为宗派，共三十一则。卷二为鉴赏，共二十六则。卷三为画学，共四十则。卷四为画法，共四十二则。卷五为画友，共二十七则。卷六为自述，共三十九则。卷七为题跋，共二十五则。该书为兼有画史、画论、画法、画品、画跋、鉴画之作，画学之要门皆备，颇可借鉴。（李淑辉褚庆立）
【归石轩画谈】中国画论着。清代杨翰着。重要版本有清同治年间刊本、《息柯居士全集》本。
本书共十卷，是作者论画、题画、鉴画及读画学书的杂记，所录以明清画家作品居多。卷一至卷六，前半部分为论画，或记述画家，前半部分录题画诗。卷七至卷九，后半记画人轶事，每则皆注所引之书，所记间有议论，亦记载所见之画。卷十，大多录所见之画，如录大涤子画多幅，间有品评，亦载自己作和画家之题画诗，是书无一定体例，为随手笔录，次序颇为凌乱。（李淑辉褚庆立）
【今夕庵读画绝句】中国画题跋着作。清代居巢着。重要版本有《美术丛书》本、《艺术丛编》第一集《清人画学论着》本。本书共二卷，是邓实根据潘飞声所辑《今夕庵诗钞》写本，择其读画、题画之作辑录而成。前卷录读画七言绝句三十四首，每位画家各配一首诗，所论皆为清代画家，有石涛、八大山人、张穆、恽寿平、王翚等。题诗或论其人，或评其画法，或记其轶事，诗有小注，持论平允，毫无偏颇。后卷皆为作者自己画作的题诗，多为五绝、七绝，间有律诗，共七十八首，以花卉草虫、翎毛为多，山水、人物仅数首。该书言简意赅。（李淑辉褚庆立）
【画说】中国画论着。清代华翼伦着。重要版本有光绪九年（1883）刊《荔雨轩文集》本、《美术丛书》本、俞剑华《中国画论类编》本。本书一卷，约撰成于咸丰十年至十一年（1860～1861）间。此书泛论山水画，共二十六则，杂论宗派鉴赏诸种画法以及纸墨。首说所见自宋至清诸家笔墨的渊源和特色。次述南北宗笔墨之不同。次论鉴别画之时代。又次说诸种画山水法以及宜忌。接着痛斥吴人以钱之多少为画之好丑，最后论笔墨纸砚的优劣。所论精深。（李淑辉褚庆立）
【别下斋书画录】书画着录着作。清代蒋光煦编，许光治校。重要版本有同治四年（1865）
管庭芬抄本；民国十四年（1925）苏州江氏文学山房木活字刊本。是书前后经历十五年，始成编，编辑者应署蒋光煦、许光治、管庭芬三人之名。书前有同治四年芷湘老人管庭芬序，述蒋氏搜收书画之事。是书着录名迹不多，多为清初以来诸名家作品，其中尤以嘉庆至道光间江、浙两省画家作品为多，为蒋氏家藏书画目。所录之画，几无存世，原物既尽付劫灰，是书姑存梗概而已。谢巍《中国画学着作考录》中云是书“可资书画史参考，尤其可供编写书画收藏、聚散、劫难史之用”。（李淑辉褚庆立）
【梦幻居画学简明】中国画论着。清代郑绩着。重要版本有同治三年聚贤堂刊本、俞剑华《中国画论类编》本。是书成于同治六年左右。卷一，首为山水总论，次论形、论忌、论笔、论墨、论景、论意、论皴、论树、论泉、论界尺、论设色、论点苔、论远山、论题款、论图章。末有山水画法图式十七页。续集，卷一补山石皴法图式二十页。卷二，首为人物总论，次论工笔、论意笔、论逸笔、论尺度、论点睛、论肖品，以及傅采、烘染晕痕之法。