《阿甘正传》帮助汉克斯第二次摘得奥斯卡最佳男主角奖，这部电影的成功奠定了他在好菜坞至商无上的地位。他不仅演技高超，而且有着冷静的头脑和投资者的眼光。
一年之后，汉克斯在丽塔·威尔逊的陪伴下重新回到多萝西·钱德勒礼堂，心里却像有七八只蝴蝶飞上飞下。他想自己不可能像斯潘塞·屈赛在1937和1938年做到的那样，连续两届蝉联奥斯卡影帝。他个人很喜欢咸鱼翻身的约翰·特拉沃尔塔在昆汀·塔兰蒂诺的《黑色追缉令》（PulpFiction）中令人惊愕的表演，除了特拉沃尔塔之外，获得1995年最佳男主角提名的还有主演《大智若愚》（Nobody’sF001）的前辈保罗·纽曼、《刺激1995》（TheShawshankRedemp—t：ion）的摩根·弗里曼和《疯皇帝乔治》（TheMadnessofKingGeorge）的尼格尔·豪索恩，无一不是演技高手。
汉克斯在《阿甘正传》中所塑造的独一无二的角色已经帮助这部电影创造了空前的成功，正在成为电影史上最卖座的影片之一。该片还打破了好莱坞的电影常规，片中没有探险，没有反面角色，英雄竟然是一个傻瓜。与此同时，它还拥有一个再创奇迹的潜在机会，那就是汉克斯在上一年刚刚获得了奥斯卡奖。
自从1988年第一次被提名之后，汉克斯一直感叹自己运气好，他对《洛杉矶时报》说：“我回过头去看1988年奥斯卡颁奖典礼的电视录像时，一位主持人问我，‘从今以后你的日子不好过了，难道不是吗？’我想，如果你够幸运，每15年能等来一次；如果你运气好，每10年能有一回；而如果你创造了奇迹，每5年就能得到一次提名。现在，我的运气是否过头了？”
然而，在1995年3月27日这个初春乍寒的夜晚，每个人都在盼望着奇迹的出现。当晚，获得13项提名的《阿甘正传》连中六元，包括最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑和最佳视觉效果，其中最令人瞩目的一项便是汉克斯的最佳男主角奖。
在雷鸣般的掌声中，汉克斯登台接过了他的第二座奥斯卡金像。这一回他再也不需要任何人嘱咐他该怎样致辞了，因为他要念的是一封写给妻子的情书，这也是奥斯卡历史上又一段令人难忘的获奖感言。
“谢谢你们。此刻我站在这里，而不是我的那几位提名伙伴，其实他们理应获得这个奖的。我站在这里，是因为有鲍勃·泽米基斯带着一队人马不分昼夜地辛劳，他们比我干得辛苦，而且承担着更多的风险。我斗胆站在这里是要感谢我的演员搭档，那些和我分享银幕的男人和女人们，他们永远不会理解，正是他们使我成为了一个好的演员。
“我之所以能站在这里，是因为和我一起生活的那个女人每天在教诲我，示范给我看，爱就是这样的。
“天哪，我觉得让我站在这里的是具有魔力的双腿，它奇迹般地让不可思议的想象变成了现实。我极力让自己相信，此刻的力量、欢乐和情感是一道持续飞奔的闪电。它永不消失，就像我的感激之情。我能向你们表达只有这一句话：谢谢你们。上帝保佑你们——所有在座的人，上帝保佑你们——全世界的人。”
连续以两个截然不同的角色荣登奥斯卡影帝宝座，汉克斯的名字无疑成了未来好莱坞任何电影都梦想得到的一块金字招牌。凭借这一地位和身份，他可以轻而易举地从一部影片里要到1500万到2000万美元的报酬，但是，他在《阿甘正传》里的做法却是放弃片酬而选择票房分红，这意味着他的利益将取决于这部电影的成功与否。
最终，《阿甘正传》仅在美国本土的票房就达到了三亿五千六百八十万美元，全球票房更是突破了6亿，汉克斯个人至少分得了6000万美元。
然而最大的讽刺是，派拉蒙影片公司在该片上映一年后并成为有史以来排名第四位的最赚钱的电影时，仍对外宣称有6000~-‘美元的赤字。
这是好莱坞创意工业劳资失衡现象的典型案例之一——就拿《阿甘正传》的原著作者温斯顿·格鲁姆来说，他出卖该书电影版权的全部收入只是30万美元和影片利润的3％。
格鲁姆的好消息是这部电影的巨大成功使他成为了家喻户晓的人物，而坏消息则是一些参与这个项目的人，比如汉克斯，他们因为这部电影一夜暴富，从此不必为钱而奔忙。
格鲁姆的问题是他没有签一份票房分红的合同，而寄希望于从大公司既得的利益中分一杯羹，他不得不为汉克斯的聪明之处而感叹。
派拉蒙报出的账单是，制作成本5000万，发行和推广费用7400万，支付演员和导演的片酬6200万，投资分红600万，结果是亏空6000多万美元。
即使最终的结果是赢利，格鲁姆理应分得的那部分利益也会在贪得无厌的大公司的层层盘剥下所剩无几。为此，格鲁姆雇佣了一名律师将派拉蒙告上法庭，他虽然打赢了这场官司，但也只得到25万美元的补偿。实际上，这已经不是好莱坞第一次在利润分成方面做手脚，1992年，华纳兄弟公司就公开宣布超级卖座片《蝙蝠侠》让他们赔掉了2000万美元。
几乎每个看过《阿甘正传》的人都不怀疑：这部电影的成功是建立在演员出神入化的表演之上的。
“今天的好莱坞没有人能做到像汤姆那样，”《阿甘正传》的制片人温迪·费纳曼说，“他的可塑性如此之大。无论作为一个演员还是一个人，他都是一个梦。”
许多曾经大受欢迎的明星，诸如朱莉·安德鲁斯和杜德利·摩尔，他们的银幕生涯均因为表演上的局限性而在走红一时之后归于沉寂。汉克斯却表现出他不受任何桎梏的约束。
费纳曼花了9年时间将格鲁姆默默无闻的小说带上了银幕，她发现汉克斯是饰演阿甘的最佳人选。汉克斯曾对她说，如果她能找到一个足够好的剧本，他愿意在其中扮演角色。他俩曾为一个名叫《邮差》的项目浪费了不少时间，幸亏及时选择了放弃，这部最终由凯文·科斯特纳主演的电影果然惨遭票房败绩。当他们再次决定合作时，《阿甘正传》成为一个难得的契机。
华纳兄弟公司最初投入了很大的财力和人力扶植这一项目，先是雇佣格鲁姆，继而又找来两位编剧将原著改编成了剧本。然而，因为公司高管认为这个项目无法付诸实施，从而决定将剧本挂牌出售。派拉蒙公司买下了剧本，依然交由费纳曼制作，汉克斯抢先一步与派拉蒙签下合约。
这是又一个极具风险的角色，很有可能成为汉克斯的滑铁卢。坊间纷纷传言，认为这部讲述一个低智商的美国南方佬的电影会让两届奥斯卡影帝得主看上去像个大傻瓜。
但是汉克斯却在这个故事里看到了观众会喜欢的东西。主人公阿甘是美国婴儿潮时代的产物，经历了肯尼迪遇刺、猫王、披头士和越战。通过弱智的行为和对上帝的忠诚，他带着美国观众走过了他们过去30年的历史，一路上伴随着欢笑和泪水。
“我不想把它演绎成‘孩子气’的作品，”费纳曼说，“但是阿甘孩子般的天真是我们大家都有过的。这是一段情感的历程。笑和哭。它做了一般电影所做的：让你觉得生动。”
阿甘是一个典型的反英雄人物，他的成功源于他的弱智，他在不经意间成为橄榄球明星、越战英雄和捕捞业的大亨，同时也触动了观众的情感，俘获了他们的心。
他似乎总是出现在合适的地点、合适的时间，成为万众欢呼的焦点，一夜暴富并道出一连串至理名言，从“傻人有傻福”到广为流传的“生活就像是一盒巧克力——你永远不知道会吃到哪一颗”。
曾经拍出过《回到未来》（BacktotheFuture）和《谁陷害了兔子罗杰？》（WhoFramedlRogerRabbit）的导演罗伯特·泽米基斯运用最先进的电影特技将阿甘安插进肯尼迪和猫王的著名新闻片段。他对历史事件的影响力包括与约翰·列侬合作和帮助揭露水门事件。