我是导游
大家好，我这一章里，我们将带你去了解以关汉卿为代表的元散曲。诗歌在元代以元曲的形式出现，一般认为元曲分为杂剧和散曲两大类。其中，杂剧经过发展成为我们今天的戏曲，而散曲的形式和我们传统意义上的诗歌相吻合。
从音乐意义上来说，散曲是元代流行的歌曲；从文学意义上来说，他是一种具有独特语言风格的抒情诗。散曲和词的关系最为密切，体制也最接近，都属于有固定格律的长短句形式。所以，有人称散曲为“词余”。但是散曲和词的差别有是很大的。说及散曲的兴起，首先要考虑宋词的情况。词原来是民间的歌曲，后来完全脱离了音乐，成为单纯的书面文学创作。与此同时，民间对娱乐歌曲的需要并没有中止，在宋代实际上还有许多俗谣民曲在流传。从金人入主中原到元人统一全国，少数民族的音乐大量流入，汉族地区原有的音乐便与这种外来音乐相结合，产生“北曲”，即后来所说的“元曲”。其后这种曲子一面用于杂剧，成为剧中的唱词，一面作为独立的抒情乐歌，也就是“散曲”。
散曲分为小令和套数两类。小令一般用单支曲子写成，而套数是用宫调的两支以上的曲子写成。
散曲大量运用俗语和口语，包括“哎呦”、“咳呀”之类的语气词。散曲的句法大都比较完整，不大省略虚词语助之类，句与句的衔接也比较连贯，一般在精炼含蓄方面不太讲究。散曲常常通过一个短小的情节，写出人物正在活动着的情绪。
我是擂主
散曲和词在格律上有什么特点？
一是元曲韵脚较密，很多曲牌是句句押韵，而且不能转韵，显得节奏紧促。
二是韵部按当时北方的实际口语划分。
三是韵脚可以平仄通协。
四是散曲的对仗的变化较多，除了通常的两句相对，还有三句对以及四句之间两两相对。
五是句式变化较。
六是添加衬字，字数从一个字到十几个字不等。
挑战擂主
关汉卿的代表作是什么？
南吕·一枝花·不伏老
【一枝花】攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡T踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭U枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。
【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴V、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！
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元散曲重要作品有关汉卿《南吕·一枝花·不伏老》、姚燧《越调·凭阑人》、乔吉《双调·水仙子·寻梅》、张养浩《潼关怀古》、马致远《天净沙秋思》《双调夜行船秋思》、睢景臣《般涉调哨遍高祖还乡》、张可久《中吕红绣鞋天台瀑布寺》《正宫醉太平无题》