两首配画诗《心事如花》、《会飞的鱼》，诗的语言既简洁凝炼，又形象灵动，诗的内涵丰富深邃，有较强的张力，应是简简柔风的代表诗作。为什么心事能如花般盛开？诗人在《心事如花》中告诉我们，历经沧桑的灵魂只有经过深厚的人生积淀，汲取凝聚人世间的文化精华，坚持对美好的等待和追求，才会让不再年轻的生命，再如花开的辉煌：“采集晨曦的露/雾霭凝结朝霞的精华/挽留夕阳的风/空气流漾阳光的灿烂/握一把秋山的色泽/点燃沉寂已久的日子//太久远的等待/积蓄了一夜花开的辉煌”。这种花开的辉煌，是生命的燃烧，是情怀的展示：“颜色汇聚在花蕊里/语言绽放在开合间/所有的终将淡化”。在燃烧和展示中，诗人内心深处对人生的体验和感悟得到进一步的升华，这升华，给了她神来之笔：
在生死的临界点上
书写无愧于心的华章
多么悲壮啊！我看到在那美丽的花蕊之上有一颗高蹈的灵魂，不甘平庸，不甘沦落，不甘毁灭，坚持抵御着世俗的风尘……盛放之后，必会凋谢，辉煌过后，必将沉寂：“晨露就要破碎/夕光也将散尽/那一山的火炬终会熄灭”。然而，涌动在诗人心胸里的英雄主义情结，依然让诗人对美丽的消逝有所不甘，无奈中，她仍要引吭高歌：“当所有的色彩一点点的流逝/心被撕扯着滴落无数殷红/补缀生命的颂歌”。而唱到最后，诗人咽喉梗塞，唱不下去了，唯有“为瞬间的美丽”“痛哭失声”！是的，人生只有历尽沧桑、挫折之后，善感的人才会为瞬间的美丽，瞬间的幸福，痛哭失声——浸和着辛酸血泪的无限的感受，唯有以失声的痛哭来表达。这美丽的心事呵，有点苦涩，有点深沉，我想，它不会再有第二次这样的开放了。
《会飞的鱼》与《心事如花》，在写作风格上，很相近，是姐妹诗。会飞的鱼，世间上是没有的，它只是渴望着飞翔而又不能飞翔的诗人的理想寄寓物罢了。然而，这“会飞的鱼”，与诗人又是有一定距离的，因它是游在一幅画里的，是形而上的，既可触又不可触，那种感觉是别样的：“悬浮簇拥/一个美丽的笼子/飘摇着挂在世界的风口/模糊了新鲜的样貌/消失了最初的触觉/一同浑圆的还有心”。这一个美丽的笼子，究竟代指什么？是我们所生存所工作的现实环境？它为什么会飘摇着挂在世界的风口？这既捆缚着我们的心灵，又让我们的心灵极没有安全感的笼子啊，激起了诗人怎样的一种意绪？这些，我们是无法用语言去解释清楚的，只能去意会吧。当诗人的目光飘离这幅画，她仿佛看到一条十分生猛的鱼，正要涉水而去：“你在岸边离我不远/甚至看见你火一样的目光/一切凝固在将要涉水的瞬间”。诗人这时突然发现，原来这条鱼是一条非比寻常的鱼：“一尾最不起眼的游鱼/偏生就一对飞翔的翅膀”！因而“从此心灵一刻也不愿安生”。是的，人总是因有了理想又不能很好地实现而痛苦。由于诗人已完全进入了一种忘我的心灵境界，她的意念一会儿鱼，一会儿“我”，鱼与“我”不断置换，又在置换中合为一体，让读者随着她的感觉游动和思考。最后，她回过头来，游回到现实中的岸来，刚站起，又再度转身面向精神的大海，妩媚的一笑之后，因找不到自己向自己质问的答案，再与鱼们齐哭：“妩媚的一笑/惊溅万顷海涛/谁永远的触变不惊/一群鱼鱼哭了/海水更咸涩了”。读了这首诗，我的心末能因诗人那能惊溅万顷海涛的妩媚一笑而轻松，反而觉得很沉，很重，如喝了一海很咸涩的海水。
简简柔风的这些诗，最突出的特点是“我手写我心”，写自己所经历的事，写自己的心路历程，注重关注现实，体悟生命，揭示人性，提升灵魂，因而都有一定的深度和力度。她的诗歌创作，受西方现代主义诗歌创作表现手法影响较少，受各种诗歌理论的影响和制约较少，而受我国传统诗歌（含古典诗词、“五四”以来的传统诗歌和民歌）创作手法的影响较多，喜欢直抒胸臆，喜欢营造意境，喜欢使用对偶句。我感觉到，诗人的写作，充分体现了一位温柔女性的灵气。这种灵气，是十分难得的。然而，单凭一股灵气去创作，是会影响诗艺的进步的。她的这些诗作，除了表现手法较单一之外，在用词遣句上有些地方还不够精确。这些，都是值得今后注意的。祝简简柔风在今后的诗歌道路上，一路走好。
2005．2．16世界原是因你而美丽，因我而温暖
——浅述兰紫野萍的诗歌艺术紫陌红尘
认识才女野萍，是在TOM原创的三情诗歌大赛上，她的诗歌《重逢》、《今夜有夜航船》一下子就抓住了我的心。在她的诗里充满了唯美的、超验的意象，情感含蓄而又细腻，语言精巧富有质感，有很强的穿透力。因为久未读诗，也久未写诗，所以不敢断然的回贴，也因为对诗人不太熟悉，不敢造次。但是这个名字却深深的烙进我的脑海里。她早期的诗歌，注重意象，笔触流畅清丽，语言具有童话般的魅力，诗歌意境新奇独特，具有很强的象征意义和超验的感受；近年来所写的《香格里拉，我的梦》、《外太空》、《重返高黎贡》，注重诗歌整体的架构，主题鲜明，结构宏阔，意象丰沛，体现了一个成熟诗人的诗风，既有对中国古典诗词的承继，又吸收了外国现代派诗歌的文化精髓，可以说兼具了中西文化的神韵，是中西文化的交融与碰撞的产物。下面就谈谈对她诗歌读后的整体感受。
一、意象奇幻诡谲
所谓意象，是诗人的主观情趣、意趣、理趣与景象、物象、事象的结晶。“意象不是图像式的重现，而是在瞬间呈现的理智与情感的复合体，是融合在一起的一连串的思想或思想的漩涡，是各种不同观念的联合”（庞德语）。意象对于诗歌而言，如同建筑楼房的砖瓦，是诗歌的基础，光有意，构不成一首好的诗歌；而只有“象”，那是没有灵魂的躯壳。而“象”不是简单的物象的叠加，也不是简单重复，而是赋予它更深的思想内涵和情感，是“意”与“象”融合的综合体，是诗人的灵魂与外在物象的融合的最高境界。
兰紫野萍是一个非常注重诗歌意象的撷取与选用的女诗人。她的诗以女性独有的审美视角，从生活中撷取新颖而独特的意象，用优美温婉、清雅明净的语言，细致而从容的抒写着她对生命的感悟。在她的诗歌中，意象的使用，几近达到了完美的程度。读她的诗歌，感受最深的就是她对意象的精雕细琢，并借助意象之间的跳跃与串连，来抒发情感。她擅长将强烈的个人主体性情感，隐埋在诗中所营造的意象里，抒情而不滥情，情在言外，意在诗内。如“雨下在你的名字上，无数的麦芒/像吻直落灵魂的湿地”、“梦之船的一声汽笛/蓦地惊破夜鼓和雨幕”《今夜，有夜航的船》、“那七色花开遍的水晶山下/还埋藏着泪水雕刻的金蔷薇”、“光速一样生长的渴望/来不及收割已经蔓延”《野生的月亮》，“又或者骑上同一匹时间的马，飞驰草原/追赶久远的幻想”《天堂里的孩子》、“这样的时刻，世界充满了泡沫/只有一个声音/从众多的幻像里抽离/梦之船的一声汽笛/蓦地惊破夜鼓和雨幕/拖着长长的流光，靠近我”《今夜，有夜航的船》，这种奇幻诡谲的超体验的意象的使用，将我们带进了那个梦想的雨夜，与诗人一同在等待着梦想中的夜航船到来；骑上时间的快马，去到传说的天堂，感受天堂的那份静谧与祥和！
这些意象，都是诗人精心挑选提炼的。多个意象组合在一起，从不同的侧面、多层次、多角度的表现诗人的内心世界，那些原本看似不相关联的意象，经过诗人的提炼与组合，重新赋予了新的象征意义。这些视角独特新奇、奇巧诡谲的意象，为我们拓展了诗意空间，张开了想象的翅膀，让我们也乘着“诗意的骏马”，纵驰在诗人的世界里，从而接通了读者与诗人之间共鸣的电流。通过诗歌本身的语言，通过诗人内心的视象与通感，我们也仿佛“听到午夜的海浪加快了呼吸”（《今夜，有夜航的船》），那夜航的船，因为同一个梦起航，它穿越时空，穿越一切障碍，带着水晶般的“金蔷薇”，抵达诗人渴望的海岸线——那理想的国度，在天边接壤。这些奇幻诡谲的意象，拓展了她诗歌的诗意内涵，让她的诗歌如梦似幻，充满象征与隐喻性，这是她诗歌特有的一种魅力。
二、空灵飘逸想象奇特
在她的诗里，不但充满着这类奇幻诡谲的意象，而且还有许多空灵飘逸的意象，这些意象充满动态感。在她的诗中，这类意象极富情感色彩，就象是一股清新自然的风，吹过原野，吹过我们的心田。在她的《重逢》、《野生的月亮》、《香格里拉，我的梦》等诗中，那种富于动感、充满活力的意象，随处可见：飞驰的时间之马，跳舞的阳光、流泪的星星、夜游的猫、迷路的蜜蜂、潺潺流动的溪水、冉冉上升的旭日、吹拂的南风、喷发的泉水、闪动的露珠、袅袅的炊烟、汹涌的海浪，都显得那么空灵飘逸。即便是山和海那样宏伟的对象，也被诗人“柔化”了，给人一种飘起来、飞起来的感觉，如：
一只迷路的蜜蜂
飞过一片金色的回忆
是谁在兰天下嘶哑地歌唱
使绿风沉默，鸟儿收拢翅膀
一滴松脂从树的伤口坠落
两行铁轨长长地流向远方
像热泪横过心的荒原
——《秘密》
想象奇特，意象空灵跳荡，不落窠臼。又如：
光速一样生长的渴望/来不及收割已经蔓延（《野生的月亮》）
写渴望的生长如光速，想象丰富，情感如梦似幻，但毫无娇柔做作之感。
在夏的绿嘴唇上/消失的地平线浸泡于另一种语言/醇酒，日久弥香/我站在高处见证新世纪的早晨/一个婴儿从巨大的青铜酒尊中/诞生，迎风而长（《香格里拉我的梦》之《新生》篇）
诗人将意象抒写得如此摇曳多姿、美妙无比，怎能不激起人强烈的阅读欲望？
兰紫野萍是一个善于从生活中截取新颖的意象，来揭示她对生活及生命的感悟和体认的诗人。她的诗歌意象组合紧密，一个个新颖多变的意象组成了强大的意象群，借以表达着诗歌的深厚意蕴，彰显着诗人的审美品质；仔细吟味一个个意象，有一种直抵心灵的审美渗透力。从诗的内在结构来看，兰紫野萍的诗歌意象是层层展开式地往前推进的，就象济慈的诗歌，往往有惊人的高潮叠现。而诗在高潮中嘎然而止，留下不尽的回味。如《天堂里的好孩子》：
灿烂而深邃的星河。一瓣瓣木兰的小舟
一个个天真的孩子
就此登岸
你微笑站在岸上，披一身霞光
用一根桃红的树枝
指给我看天堂的花园
你的眼睛明亮
瞬间就打开我归乡的通道
……
将热烈的篝火点燃
在黑夜来临之前，将白天歌唱
世界原是因我而美丽
因你而温暖
我们都是天堂里的好孩子
我们生活在爱的季节，梦的家乡
诗人在一种自然的起承转合中将意象一一铺展，然后平缓的推进，从虚（想象）到实（感受），由实转虚，（灿烂而深邃的星河，虚），（你微笑站在岸上，披一身霞光，实），诗人将我们逐渐引向情感的深处，引向诗的主旨：“世界原是因我而美丽/因你而温暖”。因为我们都“生活在爱的季节，梦的家乡”，所以才觉得这个世界份外美丽。诗到此嘎然而止，令人玩味不已。又如：
是一排排雄性脊背蓄势待发
是冰河追击、群兽夺路而逃
是从天而降的方舟静止地驶向印度洋
是杜鹃之王的国度，雨的宫房
诗人起笔以一组并列的描述性意象作为切入点，写出诗人重返高黎贡时的印象与感受。诗，由平面的意象叙述而转向立体的凸现，意象的清新贴切，使诗规避了抽象的说理和物象的直接描摹，诗人将情感与诗歌主旨一起推向纵深：
高黎贡，我通过绿色返回你
绿色是雨。总是新生的雨
森林在下雨，山在下雨，空气在下雨
不停地生长，时间/用流质的视线包围你。
……
绿，加深生命的浓度
仿佛潮汐加深沉船的历史
苍苔覆盖的马道不见来者
——《重返高黎贡》
尤其是结尾这几句与前相呼应，在富有戏剧性的收笔中，完成情感的抒发，达到一种经久的共鸣效应。
三、结构奇巧，富有特色
兰紫野萍擅长写长诗，而且她的长诗构思精巧，结构严谨缜密。她善于将现实世界的生活经验，转化为一种“异质”的诗歌构想，来结构她的诗歌的整体框架。