我突出地感觉到，《人伦》这部小说是我们当前一部现实主义力作，写的是官场，但是我觉得它反映的是近距离，非常真切地反映我们生活当中遇到的各种各样的矛盾和障碍，以及这种矛盾当中的各色人等的表现。小说实际上并不复杂。后来我看这个小说很纯粹，就是修公路当中一个伤害案，引起了田家、米家两家人，两家后人的，以及老人中间的一些纠葛。当然绝不仅仅局限于两家的矛盾，两家的矛盾是历史旧证。我觉得最好的是写了我们现实生活当中，特别是从县委县政府、信访局、公安局，一直到乡政府，各种人物各色面貌，人物出场该说什么样的话，什么样的身份该是什么样的一个思维方式，该怎么表现，心理各种各样绕来绕去的那么一个东西，我一看，我觉得我们这个作者真是有丰厚的生活保障，没有这些经历，他是体会不到的。
作者后面说了，他这个小说不如前两部写得顺畅，但我还是觉得写得非常顺畅，这是他的第三部小说，是不是“人”字系列里面的第三部，我觉得有一种驾轻就熟，举重若轻的一种感觉，不着痕迹。有些作家我们发现你拿着长篇的时候，拧着一股劲，非常吃力地在那儿耕耘，我觉得作者就是把生活常态这么轻松地写下去，把各种人的脸谱给画出来了，非常生动传神，这是第一个感觉，我觉得这是一部现实主义力作。
第二个感觉，就是人物形象，群像，这不是一个两个，各有各的特色，各有各的性格特点。这种性格特点是深层的，基于我们这个社会土壤，它在这个土壤里面，它生出来的那些枝枝杈杈该怎么样表现，包括人物的心理，各色各样。有几个人我相当感兴趣，比如说犬子，这种人看着不经意，我看着以为就是个小混混，乡政府一个通讯员出身，最后辞职跟着大老板混饭去了，不经意出现的。但越往后看，这个人物真不简单，不光是讲义气，而且还非常有头脑。你比如说米兰兰这个人物，非常生动感人，比如说包括米兰兰对麻七的情节，心里说不上来被触动的感受。这是我觉得这是非常棒的一群人物，这不是你认识几个官员朋友就能写出来的，这真是生活里面的清水、浑水，和那些人搅到一块儿去，你才能抓到那些人的神，才能描写出来，这是了不得的，一个人心里头藏着这么一大把的性格各色的形象，真不是你一个作家天分再高，不是你能想象出来的，这真是你肚子里是有货的。
小说最后，我说我不冷静，被小说牵着走，因为阅读的时候我有一种矛盾心理，我看这个案子最后怎么着落，这是一个什么样的结局。老实讲，阅读小说的时候，这个结局令我感到非常非常欣慰，我觉得应该这样，我长舒一口气，作为文学工作者，因为我们对现实在客观而言，这种矛盾能这么简单解决吗？是不是有作家理想化的成分。他解决矛盾两个药方，一个清官，清官因为在党校学习去了，最后回来把这个案子一办到底了，这是作者的一个理想。第二个理想，作者在我们传统文化当中寻找药方，他用我们传统文化，人伦秩序的那么一些智慧，怎么对待善恶是非，怎么立身处世等等我们的师训、祖训来教导人。这可能是作者的一种理想，这个地方有个两难，一个是我们读者感情与情感的需要，一个是我们整个现实主义它的法则究竟是什么。这是我阅读的一个感受，非常好的一部小说。
记住了两个人物
艾克拜尔·米吉提（《中国作家》主编）天岑的作品中有两个人物我记住了：一个是《人精》中的赖四；一个是《人道》中的马里红。这两人物很有个性，塑造得很成功。女官员我觉得是一个形象，无论怎么琢磨，都是一个很有意思的人物形象。现在读很多长篇小说都记不住人物。
新世情小说
何镇邦（评论家）南阳是个好地方，它好在哪儿？它是黄河文化和长江文化交汇点，因此它是历代产生大人物的地方，科学家、文学家、大政治家，诸葛亮就是这儿的。我有一个想法，要写写南阳的文化。
这个是个很好的题目，天岑同志，他这个三人系列的出现，给南阳当代作家群添了很大的亮色。这个三人系列，六年了吧，2006年到2012年，早准备，也可以说你十年磨三剑，我也是一个专业读者，小说要读下来像读天书一样，那有什么好看，有的小说像读天书一样。
另外一个，有味道，有意思，就能琢磨透。我就讲三个，一个，让人眼前一亮的新事情，大家都说他是劝诫小说，对的，三部小说都有劝诫的功能，劝诫的作用，劝诫是功能，不是小说形态。作为小说形态，我认为《人精》、《人道》、《人伦》属于世态、世情，世态民情，而且叫新世情小说。鲁迅先生在《中国小说史略》里头讲，名小说的两大主潮，一个讲的就是神魔，一个是世情，世情是写世态人情，他认为，这种小说大概都叙述一些鉴于悲欢离合，写炎凉世态的事情，那指的是明末那个社会，这个我就不去说它了。从《人精》、《人道》到《人伦》，他写的是三十年来改革开放的大背景下，那个农村和那个小城市的变化，以农村为主的变化，那个世态和人情的变化。
我琢磨这三部小说，有三个重点，《人精》写的是赖四，一个富起来的农民企业家，小说没有写它发财的部分怎么发，包括写别墅，主要写他，泡妞，泡妞泡坏了，第一个还好，第二个还是那个感觉，第三个完全上当，往里搭钱，结果最后他总结一下，劝世歌，所以他们大概一看觉得有点劝世。
第二个《人道》，《人道》写官场，写官场的外围，你的后记里头说的是边缘，官场边缘也是官场，我觉得官场里头不在于级别，你说什么官最大，可能是副部级，你是正厅级，我这个老大哥也是正厅级，这个东西不在于官大小，马里红是个科级，最后要混到局长、处级的时候，坏了，最后下不了心，最后没让她死，最后想救得活救不活就不知道了。写马里红这个人物，写官场，写马里红的升官。我很欣赏我的朋友，大新这个序写得很漂亮，他这篇序把我们搞评论的都概括了，他说在她那做事没有任何禁忌，甚至可以不要友情、爱情、亲情，可以出卖尊严，让人读了心里发怵，让人读了拍案惊奇。写马里红的升官给我们带来警示，就不能这么升官，做官可以，就艺术来看，这部书里头马里红写得成功，杨晓静并不成功。
第三部《人伦》写一个案子，为了抢包工权产生纠纷，把人家打伤，你不让他死，死了这个案子就断了，天岑干过分管政法委书记，知道这个分量，最后错综复杂。现在我们和谐社会理念，就是道教，道教是我们国教，佛教等其他教都是外来的，只有道教是我们土产，道教是讲天人合一，人与人和谐相处，他归纳的这个对联就是讲的和谐共处。所以你说这三部小说，写企业家怎么办，写农村有社会矛盾，很自然，应该怎么解决自然，这个矛盾搞大了就升级了，搞好了就和谐了。所以我觉得他这三部小说是世情，新世情小说，我认为可以用这个来概括，比劝诫要准确一点，外涵要大一点，现在有谁搞理论敢说你超过鲁迅。
天岑写小说都有责任感，他在《人道》后面这一段讲得很清楚，说写小说要有社会责任感，其实文学观很多，孔老夫子也讲过很多，天岑文学观上这种东西定位很清楚，他写小说要有教育作用，对人家要有启迪，有点劝诫作用，劝人家干好事，不要干坏事，劝人家当官要像杨晓静那样当官，不要像马里红那样当官。劝诫有什么矛盾，就去请教张五爷，小说里头田捍卫也不因为当处长就怎么样，这就好办，这就可以解决矛盾。他这个自觉过程，我觉得在这一部里头，有点感觉，但不太自觉。但是话说回来，一个作家太清醒了也不行，我还欣赏南丁兄，你还记得一个朋友说的话吗，他说一个作家下笔前想清楚，下笔后就半清醒，我总觉得《人伦》在技术上比前面两个写得要好一些，就是它处理矛盾的跌宕这么好，但是人不集中。另外，太自觉了，动不动把张五爷弄出来，张五爷一出来我就笑，像我们这些老油条还听张五爷的吗，我们都明白，他影响了人物的丰满，影响了作品的混沌感。前面我觉得写得很顺畅，写马里红的都很顺畅，到了这个里头，你说田捍卫也没有捍卫的味道，米兰兰也没有米兰兰的味道，所以一个评论家很难，我花了三个月看三部，而且《人道》是看两遍，今天敢来说句话，我有底气，因为我看四部，一部看两遍，哪个细节我都可以评。
再说一点，就是很有魅力的乡村乡土叙述，天岑讲故事，写民间文化，特别是南阳的民间故事很多，马里红那套招数他都懂，他讲故事讲了。另外后面你写《人伦》，这个小矛盾，小案件快解决了，大概五十页就快解决了，他故意让田戈跑了，跑了以后就有戏唱了，而且跑得好玩，光着身子跑的，这里头说白一点，民间的故事，要带有感情，赖四就有点这个，你老百姓要没这个故事他不看的，你别看雷达是著名评论家，他也爱看这故事，一看这地方肯定眼睛发亮。天岑他三部里面都有，写马里红勾引陆专员，都已经脱了衣服，陆专员一下说不能这么干，我想这就是李天岑这么写，他很有想象力，而且分寸掌握得好。
另外一个，像赖四那样，说快板，顺口溜，为什么人家爱读？就是因为那个顺口溜，《人道》和《人伦》有很多提纯的民间口语，这种乡土叙述是任何洋的东西做不到的。我们现在改革开放，我们都要超过美国了，咱们总量超过他，人家是4个亿，我们是14个亿，人均还早着呢，但是有梦就好，那种东西，我们改革开放什么都要容纳，那么外国小说可以容纳进来，但是我觉得，那天看到贺教授在《文艺报》发莫言获奖以后关于魔幻的英文，我反复看，后面那些我看懂了，前面玩点虚的，教授就在这儿，不能怎么能到沈阳师大拿年薪，我就拿不了。我意思是说外来的东西要，但是我们土产的，像李天岑讲点带褶的故事，说点顺口溜，说点民间故事，用民间叙述，作为中国作家丢不了。这部新世情小说，有艺术魅力，除了思想魅力以外，就在艺术上的乡土叙述把握得好，这个要保留下去。当然天岑后劲还很大，人又好，他先是文学爱好者，从政，从政有一定的时间以后，又回过头，用南丁兄的话，把这个家伙又拾掇起来写。我每天工作量两个小时，我花了三个月来读你三部“人”字系列的小说，也就是对你一点期待，希望你写得更好。
看天岑的小说是一种享受
雷达（评论家）《人精》我现在还没看，但是《人道》当时我看了以后呢，我真的是自发地写了一篇文章，我当时看了，我感觉这个小说非常有魅力。最近比较匆忙地看了《人伦》，我想谈这么几点：一个，我觉得看天岑的小说，是一种享受。我不知道别人怎么感觉，我个人认为是一种享受，是一种轻松，是一种愉悦。所以我就很想再破解一下，天岑小说的魅力究竟在哪里？或者说我最欣赏他的什么？或者说他的小说为什么有这么一种吸引力？根源在哪里？我觉得第一点，我认为还是一个“人”字，他是“人”字系列，就是抓住人物，摸透人心，写出人心、人性、人世。所以他的小说里面，基本上是处处有戏，还处处有趣，一个小说带有这个东西就不简单了。比我们现在很多很知名的名作家的小说还要看好，我的感觉是这样，可能是我阅读口味的关系。关键能把人这些东西写出来的又有几人？我觉得其实是很难得的。你比如《人伦》里说高立镜接电话，两个县长施压力，左右为难，我当时看到闪高全，他要保护田戈，抑制黑势力，他很难张口，他又要维护县长的面子，我就不知道怎么说，我感到就不会说这种话，这就是官场的立场，他去了开始就说了，我不管事情怎么样，我来谈一点看法，他这个看法就是到处设埋伏，到处使压力，这个太厉害了。你别看这个基层的小官僚，智力比我们高多了，我们自己家里的事情去处理，都是笨嘴，不会说话，人家特会说话，但是他马上拉一下高立镜说，给你二百万，这就让高立镜很难办了，因为他也有良知，何县长说你必须得办这个案子，他想了很久，掂量谁重谁轻，你别看闪高全是副县长，但是他掌握实权。所以这个案子很有意思的是，就是田戈，其实公安局一出动就能抓到这个人，但是怎么也抓不到，其实一开始放口风让他跑了，让公安局始终抓不到，这个我觉得把生活中这些非常复杂的东西写出来了，生活道理都不是那么简单的，明明毫无道理的一件事情，小说前半部分很长时间，都是田家和田家背后的事情，这是写人。