王奎山
我这里说的“南江北赵”，是指豫南的江岸和豫北的赵文辉。经常读小小说的朋友们可能注意到，近两年来，江岸、赵文辉的小小说创作，已经成了小小说领域一道靓丽的风景。我之所以把两个人放在一起说，是因为在我看来，两个人风格比较接近，都是走的现实主义的路子。但是，两个人的小小说创作又有着各自不同的特点。
江岸的小小说创作给人的突出印象是其强烈的批判色彩和忧患意识。
《借了父亲一头牛》《鲍翅宴》将批判的锋：芒指向了严酷的现实。农村出身的金州为了融入城镇同学的圈子荒废了学业，后来因考试作弊受到了学校的处分。毕业分配前夕，金州“借了父亲一头牛”，终于如愿以偿留在了省城。十多年后，金州由豆芽荚变成了大胖子，人也异化成了一个老爷。
《鲍翅宴》中的“我”从教师们的口袋里抠出了一万元钱跑项目，供职于市政府的表哥为了“治本”，却通过关系把“我”提成了教育局副局长。
表哥的话发人深省：“凭你一个人，浑身是铁也办不好学校，你还是逃离苦海吧。”《盛氏家训》将审视的目光指向了传统文化。“凡劳力人等只取成本凡劳心人等方吾口粮”的盛氏家训，既体现了传统的人性的一面，也暴露了传统的腐朽和黑暗。《炒盐豆》则将批判的锋芒直指人心。文革期间，大队支书李家炳被民兵“炒盐豆”炒焦了。几十年后，李家炳的长孙李拥军成了富甲一方的大款。当年“炒盐豆”的积极分子余金贵为了儿子余宝的事求到李拥军门下。李拥军答应了余金贵的要求，条件是也炒他一次盐豆。正在这时，余宝破门而入，痛斥了李拥军：“别看你西装革履的，也掩盖不了一个农民的狭隘。”《在怀念雷锋的日子里》，作家则将忧虑的目光投向了未来。3月5目的早晨，两个孩子执意要帮一个送煤的老爷子推车。一人推车的时候，另一人则大拍其照片。第二天早晨，老人以为两个孩子还会帮他推车，就拉着车往桥上去。结果，车翻了，煤碎了，老人也受了重伤。几天后，《一臂之力》在市青年摄影大赛中获金奖。十五六岁的孩子就能如此善于作假，我们的未来不能不令人担扰。
江岸的小小说已如上述，而赵文辉的小小说则呈现出另外一种艺术风貌。读赵文辉的小小说，给人最深刻的印象则是其扎实的写实能力。写文章，一要有意思，二要有意义。我不敢担保赵文辉的小说篇篇都有意义，但篇篇都能有意思则是绝对做到了。《七能人》《张木匠》《香胰子》《菊妞》《摸鱼摸虾》《九月授衣》《滑县乞客》《在茄庄》……我可以这样说，赵文辉的《豫北乡下》集子中的小说，你一篇一篇换着读，哪一篇都能让你入戏，哪一篇都能让你读得兴味盎然。有时候，你甚至会忍不住笑出声来。古人读书，有“恐其卷终”之说，我读赵文辉的《豫北乡下》，就有“恐其卷终”之感。冯辉先生在读到赵文辉的《运麦》《自行车上的恋爱》时，由衷地赞叹道：“写得多亲切啊——你能把一段故事写得那么亲切吗？”冯辉先生这个问题提得好极了。每一个写小说的人都应该向自己提出这样一个问题：你能把一段故事写得那么亲切吗？写得亲切，是因为心中有爱。诗人艾青写过这样一句诗：“为什么我的眼中常含着泪水？因为我对这片土地爱得深沉。”爱自己笔下的人物，爱脚下的这片黄土地，就能写得亲切。否则，你是无法写得如此亲切的。
综上所述，我们不难看出，无论是江岸还是赵文辉，都是属于那种有灵气的人。由于两刊的荫庇，河南这块土地，得天时、地利、人和之便，盛产小小说作家，数量既多，质量又高，随便拎出一个，放到边远地区，就是一个封疆大吏。以“南江北赵”的灵气，期之以时日，必能取得更辉煌的成就。对此，我有绝对的信心。