1.传播迅速。电视的传播速度同样惊人，虽然它没有广播制作简便，但它的迅速如今已不容忽视。这一点也正在使电视备受青睐。1963年11月22日，肯尼迪总统被刺杀身亡。这天下午1时30分谋杀总统的枪响，6分钟后，13时36分，美国广播公司（ABC）就播出了消息。哥伦比亚广播公司（CBS）13时40分播出。美国观众收视率达95％。1969年7月21日，“阿波罗号”登上月球。这天的格林尼治时间2时56分，宇航员尼尔·阿姆斯特朗从“阿波罗11号”走出来登上月球。这情景3秒后就发回地面与观众见面，收视率达94％。这一点使如今的电视记者及其他工作人员感觉到了抢时间的紧迫性。
2.形象生动。电视以图像、声音、文字等符号直接作用于受众的感知器官，在多数情况下，形象、动作、声音、色彩和运动变化的视听形象具备活生生的表现，易为人们接受。
3.立体作用的方式。图、声、字是电视传播之三大元素。图像与文字作用于眼睛，语言、音乐、音响则首先作用于耳朵。它不是单纯文字式的抽象表现，也不是单纯声音的感性表现，按着马歇尔·麦克卢汉的观念来看：它是对上述元素集中制的产物。因此之上，配合与增殖而非单兵作战的选择成为主要的意识。
4.传播内容丰富。电视具有最宽宏的度量，它兼容天下事，包括宇宙万物，事无巨细，一览无遗，凡关涉人类应该了解而尚未知晓之事，一概纳之无误，是堂堂正正的“巨人”。它的观众层次因而也无法估量。
5.空间无远弗界。电视同样可以使真实的视听符码跨山越水，翻岭渡河，使之到达每一空间，只要技术条件允许。
6.线性流程。电视传播拥有与时间同一的流逝特征，它也是顺时序的“一次过”，缺乏贮藏性和复显性，它“过时不候”，无法返回，故而产生了相应的制作要求。
它们同时也是一种强有力的要求，使电视工作者十分苦恼。
‘二、电视新闻的一些问题
电视新闻由上述媒体特征决定着必然拥有相应的媒体思维，例如，它们应当考虑到两个事实：许多重要的“词”将由画面来表示，而且画面是更重要些的“语言”；②作为撰稿人，他们只是许多人组成的新闻采访队伍中的小部分，一切都将由集体智慧共同促成。
电视新闻也因此要求它的参与者：有媒体意识，肯吃苦；②反应快；③视觉形象感和高度形象记忆能力；协作能力与素质。不论如何，对节目的每一因素的成功，电视新闻写作者都有不可推诿的责任；⑤相信事实更重要；⑥要有受众在心中；⑦应学会或理解在影片中使用的影片句法（镜头组接、删剪等）；⑧注意不要在法律上惹麻烦，小心诽谤法所作的种种限制；⑨不断发展技巧，进入更广泛的领域；⑩不要让技术取代你，关怀世界与人类是永远神圣的使命。
电视新闻要与图像配合，一道构成新闻表述。它反对空洞的说教，有自己适宜与不适宜表现的领域：
（图表引目朱增朴：《声像传播论》，中国厂播电视出版社，第111页。）
当然，这只是比较而言的。电视新闻的题材可以触及人生社会广袤的领域，而且，还在不断地扩展之中。
电视新闻的类型也是多种多样的：
最新消息。电视新闻最常见的正是这种我们称之为新闻的最新消息，它可以是一次事故，可以是一次行动。它要求迅速、准确、全面生动。
纵深报道。对最新消息中报道的内容进行更加深入的报告，正所谓纵深报道。例如克拉玛依文化馆火灾后，责任的追查、善后工作的处理、家人的悲愤。深入探究这些，不但给受众以更为周详的信息，而且，也是展开批判的一种表示。
社论和评论。即由一系列或一条最新信息而引发的议论。
新闻纪录片。意指对相对深层次、范围广、时效性不明显的事件的纪实反映。
电视访问。即对有新闻价值的人物或团体的访问。
电视谈话、专题类电视新闻等。
它们支撑着电视新闻的大厦，并对受众多种心理需求予以全方位地满足。
三、不同类型电视新闻的写作
1.最新消息
它是由不同表现形式承载的关于新近发生的事实的报道，可以反映政治、军事、经济、会议、体育、文化等内容。
它的开头、结尾、过渡部分常常是独白式的。例如《省长解决农民卖蘑菇难》：
画面解说词前往蘑菇加工今天是星期天，副省长许行贵专程赶到富现场看蘑菇阳，和当地领导共商解决农民卖蘑菇难的问题。
收购站本月27日以来，富阳县新登等地相继出现装蘑菇的篮子农民卖蘑菇难。长长的卖蘑菇队伍把各收购和人群倒蘑菇站挤得水泄不通，价格从去年的每公斤5元满地蘑菇猛跌到1元，有的菇农等了整整一天，蘑菇菇农哭诉已坏，仍卖不掉一粒。收购秩序比较混乱。
在这里，伴随着更多表现事实的镜头，人们将听到记者的声音。接下去可能是其他人物谈话镜头。独白式开头既可以使观众明了事态，又能证明记者在现场。
这条新闻同样是以独白来过渡的：
画面解说词
拥挤的人群菇农在流泪，各级领导更是心急如焚。昨天省长询问下午，副省长许行贵听取了本台和富阳摄制开会商讨站记者的情况反映后，今天上午又带着省政府有关部门负责人来到富阳，和县委、县政府领导一起商讨解决这一难题的办法。
它的结尾亦由此来完成：
画面解说词排队卖蘑菇据记者了解，今天下午开始，富阳县供销社挑选的收购站已全面开秤收购，各罐头厂已决定罐头厂加工开足马力日夜生产。农民卖蘑菇难可望收购站外景缓解。
消息类电视新闻稿由导语、主体、背景、结尾部分构成。
导语的价值显然不容置疑：引人注意、引人谈话、确立基调、集中凸现主题。在这里，主要的表现形式有叙述式导语、描写式导语、议论式导语三种，它们各显神通，大可重视。
叙述式导语有摘要式、概括式、结果式几种，例如概括叙述的导语：“发生火灾的黄岛油区，目前正加紧清理暗火，为尽快恢复生产做好准备。”
摘要叙述的导语：“改革开放给内地的新疆带来了活力，目前在新疆的外资企业已达66家，外商在新疆投资总额达一亿两千万元。”
描写式导语依据描述对象有人物描述、事物描述、现场描述三类。例如描述事件的导语：“在9月1日下午的狂风暴雨中，位于西安市东郊附近的朝阳镇3座50万伏铁塔猛然倒塌，致使这条西北最大输电线路全线停电。”
议论式导语则分为结论式议论、评论式议论和提问式议论。
前两种议论都是在叙述的基础上展开；提问式议论其总体是应该切中社会热点，问题一经提出，导语中应有明确概括的回答，并为主体的出现做好铺垫。例如《打假的困惑》的导语：“一说起打击假冒伪劣商品，我们就会想起一句老话：‘老鼠过街人人喊打。然而，前不久记者在河北省廊坊采访时对这句话却产生了新的困惑。”
不管是何种导语，关键在于抓住主题，贴近画面，简洁明快。
②主体部分所做的是展开，因此，应当选取典型事实，以成熟的结构来表现。
主体的常见结构有倒金字塔结构、自由结构、背景介绍式结构、问答式结构、渐展式结构、逻辑结构等。
倒金字塔结构是我们所能充分理解的。自由式结构适宜于表现记者的自由思维产生的观点，画面也不受事件发展进程的约束，采访完全可按观点的需要进行；背景介绍式结构的特点是导语出现之后，针对导语中涉及的新闻事实作背景性报道，其主体部分或是人物背景介绍，或是事态背景介绍，它以详尽介绍背景为己任；问答式结构由问与答两方面组结；直叙式结构也叫渐展式结构，它不用导语，直接紧扣新闻的发展进程展开，让解说同画面一样，逐渐展开新闻事件客观的发展进程、运动状态，最终揭橥其主题；以事实发展内在逻辑关系结构则是一种极高明的结构方式，例如，可由因果关系、主从关系、点面结合等方式来完成。
③背景的运用存乎一心，它插人新闻主体之中可充分发挥说明、注释、烘托、深化主题的作用。它既能显示真实性，又能替代人物的直叙。例如中央电视台新闻《生猪私屠滥宰贻害无穷》中，当出现病猪肉和囊虫病、绦虫病患者的图像时，则插人对诸种疾病的原因、症状之解释，其间交错刺激之效不言自明。
结尾对电视新闻当然是重要的。它可以是叙述总结式的，也可以是述评议论式的，可以是含蓄启发式的，也可以是展望引导式的。
电视新闻也有标题，但多为一行实题，只要能聚集力道即可。
最新消息的写作要求对于人名、数据、结果等要素处理得体，文字精辟，表达清晰，文图一致。
2.纵深报道
人们想知道一件新闻之后的其他更深层的东西，因而，有了连续报道等形式。一篇连续报道告诉受众以后又发生了什么，也可以使整个报道有头有尾。
写纵深报道的原则是：去挖掘新的角度，并且：提供从前报道没有提供的情况；②提供背景；③加以科学分析；搜集反应。例如《焦点访谈》栏目播发的《历史不能游戏》，就是对日本发行游戏光盘《提督的决断》的挖掘。
3.社论和评论
电视播出社论性节目的时间并不太长。但到了今天，它已成为一大叙述形式。
社论写作重要的一环节是选题。它的原则同于我们第十八章所说的“两头着手”，深入开掘，在当前形势的网络中加以抽取。
因为它要回答的是一些具有现实意义的论题。
社论写作的结构框架显得极为重要。它既要考虑到问题的聚焦，又要考虑到论据的系统周详，还要考虑到论证的步骤，因而极显难度。同时，必然的，它又要考虑到受众的当前兴味及他们的目前心态。下面是旧金山KGO台的一篇社论提纲：
目的：引起观众对强奸问题的关注
I加州需要强有力的打击强奸犯罪行为的法律。
A.强奸案件造成悲剧后果。
B.州政府处理此类案件不力。
去年全州强奸案件上升12％。
②桑乔斯的强奸案件上升47％。
③旧金山的强奸案件上升26％。
Ⅱ公众参与是打击强奸罪行的关键因素。
它简洁明快，而且极为实用。
中国电视社论的写作同样需要注意这些。
社论的语言应具有自信心，言之有据，这关系到社论的击透力。我们由示范来予以说明。
WDIV电视台
州交通委员会再次提出在奥克兰县以西修筑M一275号公路这一争议问题。该地区众多的团体对此表示强烈的反对。我们也反对这一主张。
大量的事实证明，M—275号高速公路不仅解决不了该地区交通拥挤的问题，反而会破坏多德治公园，造成湖泊的污染。这条公路将横穿林地、水田和农场。它将造成市区的散乱，导致奥克兰县南部地区——奥克公园、南地、皇家奥克及汉丁顿林地的人口外流。
开发者和一些土地主为了自己的经济利益，主张修建这条公路。然而，这些地区的发展，无论这个地区的人口扩张到什么程度，都丝毫解决不了现存的交通问题。
前届交通委员会取消了M—275公路计划，因为委员们意识到，该计划不是解决奥克兰交通问题的可行办法。有很多办法既可以取代M—275计划，又不会造成不必要的破坏和迁移。一些提案建议交通委员会利用现有的公路网，加宽“电报”、“奥尔查德湖”等公路，并增设几个交叉路口。这些都是很好的主张。
本届交通委员会应以上届委员会为榜样，看清这一事实：M—275计划不是解决交通问题的可行办法，而是一个很糟糕的主张。
而电视评论则姿态稍低些，它要么就新闻展开，预测趋势，评述现状，要么进行诸如体育运动、文娱活动之类的专门批评。
中国电视评论节目中例如《焦点访谈》即可归于此列。另一电视栏目《一周国际风云》亦对此做了大量的实践，积累了许多经验、教训，值得我们认真对待。
4.新闻纪录片
纪录片是指所有根据文件、文献和纪实材料制作的电视节目和影片，它的出发点是挖掘探索一个主题，而不是供人娱乐。
“真实感和权威感是纪录片的命运所系。”这是它的特权。
因此，一种定义指出纪录片是“论理性、事实性节目”。②
它的目标是：唤起观众对某一紧迫问题的关注。例如爱德华·默罗解说的《耻辱的丰收》，它使人们第一次了解农业季节工人被剥夺生存权利的严重问题。中国中央电视台关于吸毒贩毒的纪录片也是由此令人感动。②促进某种变革。例如上述事例中所具有的呼吁改观现实的姿态及思想。③激发观众情绪。例如尤里斯·伊文斯完成的《认识你的敌人：日本》即如此。
纪录片与社会及政治问题周旋，在许多程度上，它既艺术又深刻。
与文献纪实相比较，新闻纪录片更具有本体意味。
关于新闻纪录片脚本的写作，有许多问题必须提到。
埃里克·巴尔诺：《世界纪录电影史》，第282页，中国电影出版社1992年版。
②埃德加·E·威利斯等：《电视脚本创作》，第72页，中国广播电视出版社1991年版。
第一，要认真采访、选题、反复琢磨。
第二，一定要有结构提纲。其中包括中心观点、主要论据及次要论据、组织结构方式等，甚至包括开头、过渡、结尾的内容与方法。
第三，写好解说词，由此阐明画面含义，丰富画面内容，承上启下，交代思想，烘托气氛。例如在《认识你的敌人：日本》一篇中，卡尔·福尔曼关于日本兵的解说词就十分准确地抓住了一种文化本质及深刻的主题：